Антроповский район

Антроповский район

АНТРОПОВО

СТАНЦИЯ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ «АНТРОПОВО», нач. 20 в.

Пример малой станции железной дороги Вологда - Вятка, построенной по типовому проекту и сохранившей здания в упрощенных формах модерна и кирпичном стиле. Строилась одновременно с другими станциями железной дороги в 1903-1906 гг. По тому же проекту были сооружены станции «Россолово» (Галичский р-н), «Мантурово» и «Брантовка» (Мантуровский р-н), «Нея» (Нейский р-н), «Якшанга» (Шарьинский р-н), «Поназырево» (Поназыревский р-н). Строительством второго участка дороги руководил инженер Замятин. Открытие движения на этом участке состоялось в декабре 1906 г.

Все постройки расположены южнее железнодорожного полотна и вытянуты в одну линию вдоль путей. Фронт построек открывает небольшой вокзал, перед которым со стороны поселка устроена небольшая площадь. К востоку от него поставлены жилой дом для служащих с сараем и туалетом за ним, водоемное здание (водонапорная башня), пакгауз, а чуть дальше, у железнодорожного переезда, - склады.

Вокзал - одноэтажное здание, рубленное из бруса. К настоящему времени со стороны привокзальной площади устроен еще один вход на левом фланге южного фасада, старая тесовая обшивка заменена более узкой вагонкой, утрачены первоначальные наличники с сандриками-козырьками и затяжки с бабкой в щипцах ризалитов. Компактный объем здания вытянут с запада на восток и отмечен ризалитами по центрам протяженных фасадов. Перекрещивающиеся двускатные кровли образуют пологие щипцы на ризалитах и торцовых фасадах. Прямоугольные окна - по три в ризалитах и на флангах - заключены в простейшие рамочные наличники с профилировкой. На северном фасаде, обращенном к путям, по сторонам центрального окна ризалита раз-

Вокзал. Фото 2004 г.

мещены две входные двери. Свесы кровли поддерживают редко расставленные фигурные кронштейны.

Внутри с одной стороны от вестибюля, где выгорожено помещение для кассы, располагался зал ожидания, в другой — небольшие конторские помещения, связанные центральным коридором.

Водоемное здание (водонапорная башня) - двухъярусное восьмигранное столпообразное сооружение в формах кирпичного стиля. Выполненный в лицевой кирпичной кладке нижний ярус несет более широкий деревянный восьмерик, скрывающий цилиндрический железный резервуар для воды. Над пологой восьмискатной кровлей башни возвышается маленький деревянный восьмигранный барабанчик, увенчанный коротким шпилем-громоотводом. В каждой из граней нижнего яруса помещена вертикальная филенка с зубчатым верхом и горизонтальной вставкой из поребрика в средней части.

Широкий межъярусный ступенчатый карниз с рядами мелких зубчиков служит переходом к верхнему ярусу, разделенному по вертикали на три части с помощью разного направления теса обшивки (внизу и вверху он положен вертикально, а в наиболее широкой средней части - горизонтально). Ребра объема подчеркнуты узкими лопатками, а полосы обшивки - профилированными планками, верхняя из которых дополнена

Дом для служащих Фото 2004 г

Водоемное здание. Фото 2004 г

острыми зубцами. На основной грани башни, над арочным окном помещена мощная кирпичная консоль на двух ступенчатых ароч-ках. Над ней находится прямоугольное окно в широком наличнике с щипцовым верхом. Вход в башню расположен с противоположной стороны сооружения.

Пространство кирпичного яруса башни занято металлической винтовой лестницей, ведущей к металлическому баку, окруженному узким обходом.

Дом для служащих - рубленное из бруса и обшитое тесом, одноэтажное прямоугольное в плане здание под двускатной кровлей. В сторону путей обращены шесть прямоугольных окон, расставленных с равными промежутками, в центре дворового фасада находится вход, по сторонам которого по три окна. Еще два входных проема находятся на торцах объема. По всем фасадам проходят подоконный пояс и широкий фриз под кровлей, образованные вертикальным тесом обшивки (фриз дополнен несложной резьбой), углы объема подчеркнуты узкими сдвоенными лопатками, рамочные наличники окон завершены полочками с пропильными подзорами, свесы кровли опираются на редко расставленные фигурные кронштейны. Входы в дом акцентированы двускатными козырьками на резных кронштейнах, аналогичных поддерживающим кровлю.

Сарай, расположенный южнее дома, - одноэтажная бревенчатая и обшитая тесом постройка под односкатной кровлей, широкие выносы которой опираются на фигурные балки-кронштейны. На передней стене

Пакгауз. Фото 2004 г.

внизу расположены попарно сблокированные четыре двери с остекленной верхней частью, в верхней, вертикально обшитой части постройки находится поветь. Ранее перед проемами для загрузки сена существовала узкая галерея на столбах. Туалет, расположенный левее сарая и объединенный с ним дощатой пристройкой, выглядит уменьшенной копией сарая.

Пакгауз - типичная для железных дорог складская постройка, рубленная из бруса с вертикальной тесовой обшивкой. Поставленный на широкой кирпичной платформе прямоугольный в плане, сильно вытянутый вдоль путей объем завершен двускатной кровлей, широкие выносы которой опираются на ряд наклонных брусьев-кронштейнов. С восточной стороны продолжение кровли образует просторный навес, опирающийся на систему брусьев, сходящихся в пучок к деревянным столбам. Широкие дверные проемы расположены на основных фасадах склада; на северном под самой кровлей помещено лежачее прямоугольное окно с мелкой расстекловкой.

Склады представляют собой довольно крупное сооружение, кирпичные стены которого сохранили остатки известковой обмазки. Прямоугольный в плане объем. сильно вытянутый вдоль путей, завершен двускатной кровлей (в среднем отсеке частично разрушена), разделенной на три части выступающими стенками брандма-

Склады. Фото 2004 г.

узров. Первоначально вдоль протяженных фасадов существовали широкие навесы на столбах - об этом свидетельствует двухъярусная структура лопаток, равномерно членящих стены. В каждый из трех отсеков ведут два проема на противоположных фасадах. В верхней части стен, под самой кровлей, в части прясел прорезаны прямоугольные лежачие окна.

ул. Белоусова, 38

ПОЧТА. 1-я треть 20 в.

Небольшое общественное здание 1930-х гг., формы которого свидетельствуют о живучести традиций нач. 20 в. в архитектуре советского времени. Стены рублены из бруса и обшиты по фасадам тесом. Во 2-й пол. 20 в. дом был расширен большой пристройкой, примкнувшей к восточному торцу и нарушившей симметрию объемной композиции, тогда же, видимо, были сделаны маленькие дощатые тамбуры у служебных входов на западном торце и на правом фланге дворового фасада.

Одноэтажное здание, рубленное из бруса и обшитое тесом, стоит неподалеку от железнодорожной станции. Прямоугольный в плане первоначальный объем, вытянутый вдоль улицы северным фасадом, завершен двускатной крышей, в которую врезаны высокие фронтоны, над центрами протяженных фасадов. Полоса вертикальной обшивки. ограниченной сверху галтелью, образу-

Почта. Фото 2004 г.

ет подобие цоколя, доходящего до уровня окон. В верхней части стены ему вторит широкий фриз с зубчатым нижним краем. Углы объема подчеркнуты узкими гладкими лопатками. Со стороны улицы средняя ось акцентирована проемом главного входа с остекленной фрамугой над филенчатой дверью. По бокам от входа находится по два прямоугольных окна, рамочные наличники которых с перекрестьем в нижних углах увенчаны профилированными сандриками с несложными подзорами. На дворовом фасаде окна располагаются менее регулярно, два проема на правом фланге сблокированы.

Административное здание. Фото 2004 г.

ул. Октябрьская, 12

АДМИНИСТРАТИВНОЕ ЗДАНИЕ, сер

20 в.

Крупное общественное здание, построенное по типовому проекту в репрезентативных формах советской неоклассики, типичных для послевоенных лет. По тому же проекту возведено здание для горкома КПСС в Галиче. Стоит на центральной улице поселка со значительным отступом от ее красной линии; перед главным восточным фасадом устроен сквер с памятником В.И. Ленину.

Вестибюль. Фото 2004 г.

Т-образный в плане объем завершен валь-мовой кровлей. Симметрию главного фасада в 11 оконных осей подчеркивает легкий пятиосевой ризалит с пологим щипцовым под-вышением в средней части. Он расчленен пилястрами большого ордера с лепными капителями, близкими коринфским, поддерживающими полуциркульные перемычки высоких ниш. объединяющих оконные проемы, прямоугольные в первом этаже и арочные во втором; на средней оси находится вход в здание. Все окна имеют подоконники на маленьких блоках-кронштейнах по краям. В междуэтажной зоне по осям окон помещены круглые тянутые розетки, а самым ярким украшением фасада служит рельефная композиция с атрибутами советской символики: картуш с серпом и молотом, фланкируемый знаменами. Боковые части главного фасада, как и остальные, декорированы значительно скромнее: прямоугольные окна обоих этажей объединены вертикальными нишами, достигающими широкого гладкого фриза в завершении стен.

На первом этаже в обе стороны от вестибюля, пространство которого разделено четырехгранными столбами, идет коридор с двухсторонним размещением комнат. Та же планировка с просторным центральным холлом и сквозным коридором повторена и на втором этаже. Между собой этажи связаны бетонной лестницей с крупными точеными балясинами ограждения.

АРСЕНЬЕВА СЛОБОДА

уроч. Арсеньева слобода Просекской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА. КОМПЛЕКС, нач. 19 - нач. 20 в.

Небольшой комплекс культовых сооружений. объединивший постройки в формах раннего классицизма и русско-византийского стиля. Расположен в равнинном пейзаже в стороне от жилья, на краю оврага, заросшего лесом.

Церковь Николая Чудотворца. Фото 2004 г.

В 17 в. Арсеньева слобода с окрестными приписными деревнями входила в состав вотчины Чухломского Городецкого монастыря. Каменный храм Николая Чудотворца с двумя теплыми приделами (северный - Успения Богоматери, южный - Ильи Пророка, Макария Унженского и Флора и Лавра) был возведен в 1809 г. на месте двух деревянных церквей 18 в. В 1873-1877 гг. на средства прихожан подрядчиком Н А. Алексеевым была сооружена каменная ограда с колокольней над главными северными воротами. В 1906 г. причт и церковный староста обратились к епархиальному начальству с просьбой о расширении теплого храма. Для накопления средств на строительные работы в селе был открыт кирпичный завод, доход от работы которого полностью использовался на церковные нужды. В январе 1909 г. план предполагаемого распространения храма был направлен архитектору Л.А. Большакову для составления пояснительной записки к чертежам. Новая трапезная на месте разобранной старой была возведена к ноябрю того же года под наблюдением кинешем-ского городского архитектора Адрианова. Кирпичные стены зданий оштукатурены и побелены. К настоящему времени церковная ограда разобрана, утрачены кровли над боковыми объемами колокольни, заложен ряд оконных проемов в храме.

План церкви

Церковь Николая Чудотворца - характерный для области сельский приходской храм, объемная структура которого сохраняет связь с барокко, а несколько суховатый фасадный декор выдержан в формах классицизма; в архитектуре поздней трапезной удачно стилизованы первоначальные элементы здания.

В композиции здания доминирует компактный двусветный четверик храма, завершенный крутой четырехлотковой крышей с люкарнами в основании и увенчанный пятью луковичными главами (центральная

световая). С востока к нему примыкает невысокий прямоугольный в плане алтарь со скругленными и раскрепованными углами, с запада - обширная трапезная с крестообразно повышенной основной частью и пониженными углами, уравненными по высоте с алтарем. Перед западным входом устроена небольшая закрытая паперть под двускатной крышей.

Боковые фасады четверика украшены четырехпилястровыми тосканскими портиками, поддерживающими трехчастный антаблемент. Прямоугольные проемы нижнего яруса (средний входной) заключены в наличники с профилированными полуциркульными архивольтами, отмеченными веерными замками. Высоко поднятые над ними треугольные сандрики на плоских П-образных щитах упираются в профилированные подоконники окон второго света, не имеющих обрамлений. Барабаны глав с узкими диагональными гранями декорированы прямоугольными нишками и трехчастными карнизами. Арочные окошки в основанных гранях центрального барабана оформлены рамочными наличниками с замками. Узкими рамками окружены также окна алтаря, помещенные в плоских нишах. Симметричную структуру фасадов трапезной подчеркивают повышенные, но слабо выступающие ризалиты с тремя высокими арочными проемами, фланкированные по сторонам небольшими пряслами с одним прямоугольным окном в каждом. На боковых фасадах антаблемент ризалитов имеет щипцовое подвышение в центре, на западном он завершен пологим щипцом. Фасадный декор варьирует формы первоначальной части здания (пилястры в простенках окон, треугольные сандрики, поднятые над арочными проемами, и т.п.). Появление тройного арочного «византийского» окна на ризалите западного фасада, видимо, вызвано желанием стилистически связать храм с отдельно стоящей колокольней. В окнах храма сохранились волнисто-ромбические решетки, а над юж-

Интеръер церкви. Фото 2004 г.

ным входом - остатки металлического зонта нач. 20 в.

Высокое и светлое пространство храма перекрыто четырехлотковым сводом со световым барабаном в шелыге и люкарнами во всех гранях, кроме восточной. Еще большую стройность интерьеру придают высокие ниши, объединяющие проемы первого и второго света. Три арочных прохода ведут в алтарь, коробовый свод которого усложнен распалубками. В трапезной четыре широко расставленных столба с перекинутыми между ними подпружными арками несут систему крещатых сводов. В придельных алтарях - коробовые своды с распалубками от продольной подпружной арки.

Тянутый декор в храме (карниз с мелкими сухариками в основании свода, обрамления ниш и люкарн) появился, вероятно, в 3-й четв. 19 в. - во время строительства колокольни. Живопись 3-й четв. 19 в. в академической традиции, прописанная маслом в конце того же столетия, является характерным памятником монументального искусства этого периода. На своде в фигурных тянутых филенках уцелели фрагменты изображений евангелистов, а от композиций, размещавшихся по сторонам люкарн, сохранились лишь арочные живописные рамы. На западной стене частично сохранилась крупная композиция «Успение Богоматери», заключенная в пышную раму арочной формы, украшенную рокайлями. По ее сторонам одна над другой помещено еще по две композиции (их сюжеты не читаются). Своеобразно расположение на восточной стене сцены «Явление Христа Марии Магдалине», которая была включена в единую композицию с иконостасом. Живопись на боковых стенах - фигуры избранных святых в рост в простенках между окнами второго света и небольшие сцены евангельского цикла под верхними окнами — написаны маслом в кон, 19 в.

Колокольня - хороший пример ярусного культового сооружения в русско-византийском стиле с элементами позднего классицизма. Основной объем колокольни состоит из трех уменьшающихся по площади ярусов -четверика и двух восьмериков (в среднем

Колокольня. Фото 2004 г.

диагональные грани более узкие), увенчанных крупной луковичной главой. С запада и востока к четверику основания примыкают невысокие, почти квадратные в плане объемы - видимо, сторожка и лавка.

Нижний ярус колокольни и стены боковых объемов обработаны кирпичным квад-ровым рустом, на фоне которого рельефно выделяются обрамления арочных проемов. В окнах они имеют вид тяжелых профилированных килевидных архивольтов, опирающихся на импосты, в центральном проезде - портала с широким архивольтом, поддерживаемым пилястрами. Венчающий карниз в сторожках выполнен нависани-ем рядов кирпичной кладки, а в основном объеме усложнен удлиненными сухариками и филенчатым аттиком с килевидной нишей-киотом над проездной аркой. Во втором ярусе основные грани прорезаны арками звона с килевидными архивольтами, фланкированными пилястрами, а глухие диагональные украшены плоскими прямоугольными филенками. Цепочка килевидных кокошников, скрепленных щипцами, помещенная над антаблементом с филенчатым фризом, позволяет сделать более плавным переход к верхнему восьмерику. Здесь над арками звона, чередующимися с арочными нишами, повторен тот же прием.

В нижнем ярусе колокольни по сторонам центрального проезда, перекрытого цилиндрическим сводом, расположены небольшие вытянутые помещения со срезанными углами: в восточном находилась деревянная лестница, имевшая каменные площадки на сводах, западное, перекрытое кробовым сводом, использовалось для хозяйственных целей. В боковых объемах - по одному помещению. ранее имевшему плоские перекрытия. В западном уцелела старая филенчатая дверь.

Лит.: Беляев, 1863, с. 254; ИИАК, 1909, с. 271, № 723; Баженов, 1911, с. 336.

ГАКО. Ф. 130. On. 4. Д. 2753; Ф. 137. On. 2. Д. 3838.

БОВЫКИНО

урон. Бувыкино Котелъниковской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ. кон. 18 в.

Яркий пример двухэтажной сельской церкви, выстроенной в характерных для региона запоздалых формах, переходных от барокко к раннему классицизму. Стоит в лесу, посреди кладбища. Построена около 1796 г. на средства помещика Александра Федоровича Илларионова (Ларионова). Во втором этаже размещался главный престол, в первом - два придела: Николая Чудотворца и Владимирской Божьей Матери. Утрачены наружная лестница во второй этаж и большая часть внутреннего убранства. Не сохранилась каменная ограда вокруг территории храма. Церковь сложена из кирпича и оштукатурена.

В компактной продольно-осевой композиции доминирует высокий четверик храма, увенчанный пятиглавием - восьмигранными барабанами (средний световой крупнее глухих угловых) с луковичными главками, покрытыми металлической чешуей. К храму примыкают почти равные по величине более узкие объемы прямоугольных в плане алтаря (со скругленными углами) и трапезной. С запада к трапезной примыкает двухэтажный притвор, служащий основанием для двух ярусов-четвериков колокольни. Композицию последней завершает ярус-резонатор с четырьмя плавно вогнутыми гранями и высокий шпиль. Фасады церкви с единообразным плоскостным декором обладают общими горизонтальными членениями. Два антаблемента - один между первым и вторым этажами, другой в завершении алтаря, трапезной и притвора, а также между окнами нижнего и верхнего света во втором этаже храма - проходят непрерывными поясами по периметру здания. Фланги всех объемов акцентированы в каждом этаже сдвоенными пилястрами (ордер близок тосканскому), простенки проемов второго этажа оформлены одиночными, более широкими пилястрами. Симметричные трехосевые фасады храма расчленены проемами с лучковыми перемычками. Боковое западное окно на первом этаже северного фасада отсутствует, так как здесь располагалась наружная деревянная лестница (видны следы

Церковь Воскресения. Фото 2004 г.

План 1-го этажа церкви

Вид церкви с юго-запада. Фото 2004 г. ее примыкания), ведшая ко входу второго этажа на средней оси стены. Проемы второго этажа заключены в рамочные наличники с ушами и кисточками и увенчаны лучковыми профилированными сандриками. Во втором этаже портал входа и наличники окон первого света выделены раскрепованными клинчатыми замками. Верхние окна сохранили рамы своеобразного рисунка (мотив тройных стрельчатых арок). Окна алтаря, трапезной (фасады в две оси) и притвора по форме и декору аналогичны проемам храма. Восточный фасад алтаря и западный притвора завершены пологим лучковым раскрепованным фронтоном. Над западным входом в притвор помещен квадратный киот.

Фрагмент росписи церкви. Фото 2004 г.

Оба яруса колокольни прорезаны крупными арочными проемами, которые в нижнем объеме фланкированы сдвоенными пилястрами, а в верхнем - одиночными. Ярус резонатора имеет круглые окна.

В первом этаже четверик храма перекрыт полулотковым сводом с распалубками, алтарь - коробовым сводом с тремя лотками на восточной стороне. В трапезной перекрытие того же типа, что и в храме. Последний сообщается с алтарем четырьмя узкими проемами, а с трапезной - одним широким арочным посередине и одним узким с северной стороны. Во втором этаже четверик, завершенный сомкнутым сводом с круглым отверстием светового барабана,

соединяется с алтарем и трапезной широкими арочными проемами. В алтаре - плоское перекрытие, в трапезной - коробовый свод. Деревянная лестница с первого на второй этаж находится в притворе.

В первом этаже сохранились фрагменты масляной стенописи кон. 19 - нач. 20 в. В алтаре на восточной стене изображены «Тайная вечеря», «Моление о чаше» и «Несение креста», на своде - два ангела с иконой Богоматери и две фигуры святых (один из них - Николай Чудотворец). Стену и свод разделяет своеобразный гризайльный карниз с мутулами, показанными в сильном ракурсе, и с виноградными гроздьями. В храме уцелела лишь одна композиция («Христос в доме Марфы и Марии»?), расположенная на западной стене южнее прохода в трапезную. Среди сильно поврежденной живописи трапезной различим только Спас Нерукотворный на лотке свода.

Лит.: Беляев. 1863, с. 318; ИИАК, 1909. с. 202, № 473; Баженов, 1911, е. 279; Белоруков, 2000, с. 14.

БОГОВСКОЕ (ОСТРОГ)

с. Боговское Михайловской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА. КОМПЛЕКС, 1-я четв. 19 в., сер. и 2-я пол. 19 в., нач. 20 в.

Храм в стиле классицизма с реминисценциями барокко в объемной композиции и декоре - один из лучших памятников церковной архитектуры Антроповского района с уникальной организацией внутреннего пространства и хорошо сохранившимся убранством интерьера. Церковь расположена в центральной части села, на холме. Ее территория, занимающая прямоугольный участок, обнесена оградой с южнъши воротами и западной кaJlumкoй. В нескольких метрах от храма сохранились надгробные памятники, представляющие художественную ценность. Церковь сооружена на средства прихожан около 1817 г. В храме размещались престолы

Общий вид комплекса. Фото 2004 г.

Владимирской Богоматери (внизу) и Ильи Пророка (наверху), в трапезной - приделы Сретения (с юга) и Николая Чудотворца (с севера). Судя по более грубым и простым формам декора, колокольня возведена несколько позднее - предположительно, в сер. 19 в. Очевидно, во 2-й пол. 19 в. построили ограду с воротами и калиткой. В 1898 г. на средства подрядчика из С.-Петербурга Ивана Абрамовича Абрамова были пристроены боковые объемы, увеличившие помещения приделов в трапезной, а в 1915 г. добавлены палатки для сторожки и кладовой (?) у колокольни.

Кирпичная, оштукатуренная церковь Николая Чудотворца обладает развитой объемно-пространственной композицией. Храм типа восьмерик на четверике завершен световым восьмигранным барабаном и луковичной главкой с чешуйчатым покрытием. Прямоугольный в плане алтарь почти равной ширины с четвериком имеет более узкую округлую апсиду с ризалитом на восточном фасаде. Почти квадратная в плане трапезная со скругленными углами соединяется с храмом очень коротким более узким переходом. С юга и севера к ней примыкают крупные прямоугольные в плане объемы под двускатными кровлями. Высокая колокольня состоит из трех ярусов различной формы: нижнего четверика со срезанными углами, среднего яруса-восьмерика и вер-

хнего четверика. Ярусную композицию завершает глухой восьмигранный барабан. С юга и севера к первому ярусу примыкают прямоугольные в плане палатки с крутыми двускатными кровлями, а с запада ~ массивный контрфорс.

Трехосевые фасады двусветного четверика оформлены четырехколонными пристенными портиками. Колонны тосканского ордера несут антаблемент с крупными прямоугольными нишками в широком фризе и треугольный фронтон с сухариками в карнизе. Проемы первого света (средний входной) прямоугольные, окна второго света квадратные. Нижние проемы поверху объединены полочкой, изгибающейся над ними в виде арок, акцентированных клинчатыми замками. В тимпане фронтона ранее существовало крупное полуциркульное окно, ныне заложенное. Стены восьмерика, обработанные по бокам тосканскими пилястрами, прорезаны прямоугольными окнами, которые, как и нижние окна четверика, сохранили рамы на восемь квадратов. Восьмерик завершен многообломным карнизом, над которым по странам света из кровли выступают лю-карны с круглыми проемами и дуговыми сандриками. В барабане на широких гранях размещены арочные окна. На фасадах алтаря, трапезной и приделов, как и в четверике храма, окна расположены в два света. На плоских поверхностях они заглублены в единые прямоугольные ниши, а на скругленных — объединены общими рамочными наличниками. Окна первого света на боковых фасадах алтаря и посередине фасадов приделов оформлены в виде эдикул с двумя тосканскими колоннами и треугольным сандриком. Ризалит апсиды, увенчанный треугольным фронтоном, украшен двумя парами тосканских полуколонн вытянутых пропорций, чуть ниже середины опоясанных валиком. Фасады приделов по краям отмечены широкими пилястрами, над которыми раскрепован профилированный венчающий карниз. Тимпаны треугольных фронтонов в завершении стен прорезаны полуциркульными окнами. Нижний ярус колокольни, на широких гранях покрытый ленточным рустом, делится профилированным карнизом на две неравные части, верхняя из которых, с арочным окном, воспринимается как аттик. Плоскости срезанных углов в нижней части яруса отличаются дробным декором:

Южный фасад церкви. Фото 2004 г.

План церкви

здесь снизу вверх расположены вогнутая ниша со стрельчатой аркой, фланкированная пилястрами; ромбовидная филенка, заглубленная в квадратную нишу, и треугольный фронтон. Второй и третий ярусы прорезаны арочными проемами с клинчатыми замками, фланкированными пилястрами. Грани второго яруса завершены треугольными фронтонами, третьего - фигурными аттиками с ложными круглыми окнами.

Бесстолпный храм перекрыт сомкнутым восьмилотковым сводом с восьмиугольным отверстием светового барабана и с круглыми люкарнами по странам света; переход от четверика к восьмерику осуществляется при помощи парусных тромпов. Три арочных проема связывают храм с алтарем, имеющим двухэтажную структуру: внизу перекрытие плоское, вверху основное пространство завершено коробовым сводом с распалубками над окнами. С трапезной храм соединяется проемом, фланкированным двумя окнами. В трапезной четыре попарно поставленных квадратных в сечении столба поддерживают плоское перекрытие. В боковых пристройках приделов - сомкнутые своды. Нижний ярус колокольни имеет крестовый свод усложненной формы, в боковых помещениях - плоские перекрытия. В северо-западном помещении расположена деревянная лестница в верхние ярусы.

Стены четверика храма на уровне между окнами первого и второго света окружены по периметру деревянным балконом-галереей, ограниченным с трех сторон точеными балясинами, а с востока - плоским ограждением ромбовидного рисунка. С трех сторон галерея опирается на пары деревянных коринфских колонн, а с восточной разделяет иконостасы нижнего и верхнего ярусов, которым отвечают первый и второй этажи алтаря. На галерею ведут две деревянные лестницы с точеными балясинами: одна расположена в северной части алтаря, другая — под хорами, занимающими переход к трапезной. Деревянные резные иконоста-

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

сы храма в стиле зрелого классицизма окрашены в серый цвет и имеют позолоченные детали. Нижний иконостас в средней части акцентирован глубокой полукруглой нишей, включающей резные царские врата. По бокам ниши с каждой стороны иконостас оформлен двумя парами широко расставленных коринфских колонн, раскрашенных под искусственный мрамор. Они несут отрезки раскрепованного антаблемента с розетками во фризе, с листьями аканта и мутулами в карнизе. В интерколумниях в два ряда расположены иконы: крупные прямоугольные местного чина и небольшие круглые праздничного. Последние обрамлены растительными формами с мотивом рога изобилия. По осям икон в высоком цоколе помещены крупные розетки. Верхний двухъярусный иконостас оформлен в первом ряду колоннами коринфского ордера, как и в нижнем иконостасе, попарно несущими раскрепо-ванные части антаблемента. Интерколум-нии над иконами украшены рельефными композициями с вазонами и растительными мотивами. Над средней частью с резными царскими вратами возвышаются одна над другой две арки со щипцовыми фронтонами. Верхняя, более крупная арка украшена резными занавесями с кисточками, а ее тимпан - пальмовыми ветвями и листьями аканта. Арку фланкирует пара икон с рамами, также декорированными занавесями, а над ними помещены пары обрезных фигур ангелов. По краям второй ярус иконостаса акцентирован волютами.

Два одинаковых придельных иконостаса в трапезной, выполненные в формах эклектики, - деревянные, окрашенные в голубой цвет, с позолоченными деталями. Иконы, скомпонованные в три ряда - прямоугольные местного чина, круглые в квадратных рамах во втором (праздничном?) ряду, с полукруглым верхом в третьем, - разделены колонками-кубышками (в первом ряду двухъярусными). Резные царские врата акцентированы аркой с двумя полурозетками на склонах архивольта. Фризы, разделяющие ряды иконостаса, украшены накладным растительным орнаментом.

В интерьере сохранился незаурядный ансамбль клеевых (?) росписей, сочетающих сюжетные композиции, фигурные образы и изображение архитектурных форм. На своде храма помещена композиция, представляющая Саваофа с ангелами. На гранях восьмерика по сторонам окон написаны коринфские колонны, в тромпах - евангелисты. Подпружные арки вдоль стен над галереями заняты гризайльными кессонами с розетками. На западной стене расположена композиция «Моисей получает скрижали завета». В первом этаже алтаря на потолке в обрамлении кессонов написана восьмиугольная композиция «Коронование Богоматери», а на стенах - коринфские колонны с развитым антаблементом. На своде второго этажа алтаря изображены Богоматерь, Св. Дух и херувимы в облаках. Живопись на потолке трапезной и сводах приделов сильно потемнела. сюжеты ее не различимы.

В храме пол дощатый, в трапезной выстлан чугунными плитами с рельефными розетками.

Ограда характерна для данного типа архитектуры малых форм периода эклектики. Цоколь и квадратные в сечении столбы с двускатным завершением, украшенные по лицевой стороне прямоугольными нишками, сложены из кирпича и побелены. Металлическая решетка, установленная на цоколе между столбами, состоит из вертикальных пик, составляющих каркас для ажурной композиции из разнообразных завитков.

Кирпичные оштукатуренные Святые ворота - трехпролетное ярусное сооружение в формах классицизма. Более высокий средний объем с крупным арочным проемом завершен небольшим шатром с четырьмя вогнутыми гранями и шаровидной главкой. Пониженные боковые части ворот прорезаны арочными калитками. Все арки акцентированы простыми архивольтами и клинчатыми замками. Средний проем с внешней стороны фланкируют сдвоенные пилястры, а над ним расположены прямоугольная горизонтальная ниша и пологий треугольный фронтон. В центральном проеме сохранилась двустворчатая ажурная решетка, в рисунке которой использованы мотивы розеток и завитков.

Западная калитка с арочным проемом, акцентированным рустованным архивольтом, завершена ступенчатым аттиком. Венчает композицию арочный киот и кубический постамент с шаровидной главкой.

Два художественных надгробных памятника в форме часовни характерны для периода эклектики. Один из них поставлен на могиле ротмистра Ивана Никитича Клишко-ва (1791-1864) и представляет собой металлическое сооружение в формах неоготики. Квадратный в плане постамент несет четыре колонки, пространство между которыми

Надгробный памятник. Фото 2004 г.

забрано решеткой с мотивом квадрифолия в рисунке. Колонки поддерживают фронтон стрельчатой формы, в тимпане которого помещен медальон с поясным изображением Христа. Второй памятник из черного лабрадора на могиле Ивана Абрамовича Абрамова (1851-1908) отличается развитой вертикальной композицией. На высоком ярусном постаменте с профилированными поясами покоится основной объем, украшенный на углах приземистыми полуколонками с ку-боватыми капителями и расчлененный с передней стороны арочной нишей.

Лит.: Беляев, 1863, с. 314; ИИАК, 1909, с. 201, № 467; Баженов, 1911, с. 278.

ГАКО. Ф. 137. On. 1. Д. 1762; On. 2. Д. 2978.

Амбар. Фото 2004 г.

АМБАР, кон. 19 - нач. 20 в.

Некогда широко распространенный, а ныне довольно редкий тип крестьянского амбара. Стоит у околицы села, в нескольких сотнях метров к югу от церкви. Рубленное с остатком прямоугольное в плане сооружение с самцовой конструкцией кровли имеет навес, образованный сильным выступом верхнего яруса (сенника?). Под навесом расположен вход в помещение.

БОГОСЛОВСКОЕ (БОГОСЛОВ)

с. Богослов riajiKUHCKoii сел. адм.

ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ БЛАГОВЕЩЕНИЯ И ИОАННА БОГОСЛОВА, кон. 18 - нач. 19 в.

Характерный пример сельского храмового комплекса, состоящего из двух разновременных церквей, стилистика которых соответствует основным этапам костромского зодчества кон. 18 - нач. 19 в. - барокко с элементами допетровской эпохи и классицизма. Расположен на западной окраине большого села, на возвышенности, западный склон которой спускается к р. Шаче. Село Богословское в 16 в. принадлежало дворцовому ведомству. В 1586 г. царь Федор Иоаннович пожаловал его Ипатьевскому монастырю «на помин души по родителям царицы» Ирины Федоровны Годуновой. Не позднее 1632 г. Богословское перешло в собственность князей Пожарских. Существующим ныне каменным церквам, построенным на средства дворян Верховских, очевидно, предшествовали деревянные храмы. Наиболее ранняя церковь Благовещения с приделами Николая Чудотворца и Макария Унженского сооружена в кон. 18 в. и освящена в 1801 г. Вторая церковь Иоанна Богослова с приделом Дмитрия Ростовского построена в нескольких метрах севернее в 1819 г. По-видимому, тогда же была возведена отдельно стоящая колокольня, находившаяся чуть западнее обоих храмов (не сохр.). Она представляла собой трехъярусное сооружение в стиле классицизма, в оформлении квадратных в плане ярусов которого были использованы ордерные формы. Территория комплекса была обнесена кирпичной оградой (не сохр.). Во время одного из ремонтов в 19 в., очевидно, была переделана крыша четверика храма. К настоящему времени на главах обоих храмов утрачены кресты. На южном фасаде трапезной Благовещенской церкви имеется большой пролом; изменена конфигурация западного дверного проема. На северном и западном фасадах церкви Иоанна Богослова срублено несколько колонн портиков, а на западном фасаде притвора колонны утрачены полностью; на западном фасаде перед входом разобрано деревянное крыльцо. Церкви сложены из кирпича, снаружи покрыты известковой обмазкой и побелены.

Церковь Благовещения - характерный для своего времени пример провинциального культового здания, в декоре которого преобладающие барочные формы соседствуют с приемами допетровского зодчества. В симметричной относительно продольной оси композиции доминирует двусветный кубический четверик храма, завершенный полусферической крышей с пятиглавием. С востока к храму примыкает более низкий и узкий прямоугольный в плане алтарь со скругленным выступом апсиды, с запада -равная ей по высоте почти квадратная в плане трапезная, несколько превышающая по ширине четверик, и низкий притвор. Углы здания, скругленные на апсиде, трапезной и притворе, закреплены фланкирующими лопатками. Суховатые по рисунку венчающие карнизы дополнены рядом сухариков. На четверике храма под венчающим карнизом проходит неширокий фриз, обработанный несколько архаичными для

Церковь Благовещения. Фото 2004 г.

План церкви

Фрагмент южного фасада церкви. Фото 2004 г. рубежа 18-19 вв. мелким» полукруглыми нишками-кокошниками. На стенах алтаря, трапезной и притвора ему соответствуют филенчатые пояса. На боковых фасадах храма, акцентированных в центре дверными проемами, окна размещены на трех осях. Луковичные главы храма, сохранившие чешуйчатые покрытия из кровельного железа, подняты на удлиненных граненых барабанах. Более крупный центральный барабан прорезан узкими арочными окнами, которым на угловых барабанах соответствуют нишки той же формы. Апсида освещается тремя окнами, на северном и южном фасадах трапезной симметрично размещено по четыре окна. Все проемы высокие, с лучковыми перемычками, заключены в рамочные наличники с ушами, плоскими фартуками и замками в перемычках и завершены лучковыми сандриками.

В интерьере четверик храма перекрыт четырехдольным сомкнутым сводом с круглым световым отверстием в шелыге. Апсида, связанная с храмом широким арочным проходом, перекрыта коробовым сводом с уплощенной конхой над скругленным выступом. Апсида и притвор перекрыты плоскими потолками. В трапезной перекрытие опирается на две кирпичные стенки, отделяющие алтари приделов от прохода в храм.

В интерьерах храма и апсиды сохранилась настенная живопись, выполненная в несколько этапов и впоследствии сильно прописанная. Исключительным своеобразием. выраженным в несколько наивной трактовке форм и насыщенности композиций, отличаются сюжеты страстного цикла в алтаре, написанные в нач. 19 в. клеевыми красками провинциальными мастерами в традициях барокко. Особенно выразительны композиции в конхе апсиды: над восточным окном здесь изображен Христос - Великий архиерей, по сторонам «Жены-мироносицы у гроба Господня» и «Явление Христа Марии Магдалине», а выше - «Воскресение». Живопись в четверике храма, за исключением одновременного алтарю «Вознесения» на западной стене, очевидно, появилась ближе к середине 19 столетия и носит на себе черты академизма. В восточном лотке свода помещена редкая композиция, изображающая первый день творения; западный лоток занимает «Воскресение», на северном и южном лотках в рост написаны парные фигуры евангелистов. На западной стене по сторонам сравнительно небольшой композиции «Вознесение» помещены более крупные сцены: «Преображение» и Крещение». Пышные рокайльные обрамления сцен, типичные для 3-й четв. 19 в., вероятно, были написаны во время поновления росписей. Фигуры святых князей в рост между окнами второго света (Борис и Владимир на южной стене и Глеб и Александр Невский на северной) написаны в конце 19 столетия. К тому же периоду относится трафаретный фриз в основании свода и под окнами второго света. В простенках между окнами первого света читаются остатки фигур мучеников. Оформление интерьера дополняют профилированный, расписанный меандром карниз в основании свода и штукатурные тяги в обрамлениях окон.

Церковь Иоанна Богослова — своеобразный по характеру объемной композиции и решению внутреннего пространства пример культового здания в формах провинциального классицизма. Композиция церкви состоит из четверика храма, к которому с востока

Церковь Иоанна Богослова. Фото 2004 г.

План церкви

и запада примыкают более низкая алтарная часть и небольшой притвор. Двусветный четверик основного объема с фронтонами на всех фасадах завершен глухим деревянным восьмигранным трибуном, несущим полусферическую крышу с главкой на низком барабане. Прямоугольная в плане с сильно скругленными углами алтарная часть почти равна по ширине четверику храма, а притвор значительно уже.

Боковые фасады храма украшены тосканскими портиками из четырех трехчетвертных колонн, несущих сильно раскрепован-ные антаблементы с многообломными карнизами, переходящими на восточный и западный фасады. В простенках между колоннами помещены оконные проемы, а центр композиции выделен тройным окном первого света с более широким и высоким центральным проемом. Портикам храма вторят четырехколонные с расширенными центральными интерколумниями портики на восточном и западном фасадах алтарной части и притво-

Фрагмент росписи интерьера. Фото 2004 г. ра. На восточном фасаде портик поднят на невысокий подиум; в среднем интерколум-нии расположено тройное окно с ложным центральным проемом. Все нижние проемы и близкие квадрату окна второго света имеют лучковые перемычки, исключение составляют лишь центральные проемы на боковых фасадах храма и среднее окно алтаря, завершенные полуциркульными перемычками, и прямоугольный дверной проем на западном фасаде. Над всеми проемами помещены профилированные сандрики.

Интерьер храма с плоским перекрытием имеет зальный характер. Две арки ведут в двухпрестольную алтарную часть, перекрытую взаимно пересекающимися Коробовыми сводами с распалубками от скругленных углов. В западной части храма два мощных столба служат опорами для хоров, занимающих все пространство над притвором. На хоры ведет деревянная маршевая лестница, расположенная в юго-западном углу. Деревянное ограждение хор выполнено в виде решетки с ромбическими ячейками. На потолках сохранились профилированные тянутые карнизы, в шелыгах перекрытия алтарной части - круглые розетки. На сводах апсиды уцелели четыре прямоугольных рамочных обрамления, в которых, очевидно, были помещены живописные композиции.

Лит.: Беляев, 1863, с. 76; Баженов, 1911, с. 82-83; Белоруков, 1990, с. 18-19; Белоруков, 2000, с. 18._

АМБАР ХЛЕБНЫЙ. нач. 20 в.

Исчезающий тип традиционной сельской хозяйственной постройки. Расположен на улице севернее церкви. Рублен из бревен с остатком. Прямоугольный в плане сруб с широким залобником на переднем фасаде завершен двускатной самцовой крышей. Залобник опирается на два столбика. Перед входом на переднем фасаде сохранился дощатый настил.

Церковь Софии. Фото 2004 г.

БУШНЕВО

уроч. Антушево Просекской ceл. адм.

План церкви

ЦЕРКОВЬ СОФИИ. КОМПЛЕКС, 1-я

треть 19 в.

Пример монументального провинциального храма в стиле позднего классицизма, отличающегося нетрадиционной объемной композицией и своеобразным решением внутреннего пространства. Кирпичная, первоначально оштукатуренная и побеленная церковь Софии, премудрости Божией, построена в 1828 г. Верхние ярусы колокольни, видимо, были сооружены позднее, в сер. 19 в. В храме и трапезной располагалось четыре придела - Макария Унженского, Николая Чудотворца, Флора и Лавра и Параскевы Пятницы. Окружающее храм кладбище было обнесено кирпичной оградой. В нач. 20 в. при церкви находилась церковноприходская школа. К настоящему времени частично сорваны кровельные покрытия здания, утрачены три из пяти глав, обрушился свод юго-восточного барабана; элементы оформления интерьера - иконостасы и живопись - сохранились фрагментарно; разобраны восточное, западное и северное прясла ограды. Церковь Софии расположена на кладбище, на окраине не существующего ныне села. На южной границе кладбища сохранился фрагмент ограды с воротами.

Основой композиции церкви Софии является крупный, вытянутый по продольной оси прямоугольный в плане объем, включающий собственно храм, алтарную часть и трапезную. С востока к нему примыкает небольшая, полукруглая в плане апсида, равная ему по высоте, с запада - колокольня, нижний ярус которой достигает высоты основного объема. Собственно храм завершен массивным, широко расставленным пятиглавием, в котором центральная купольная световая ротонда значительно превышает угловые барабаны, вознесенные на квадратные в плане трибуны. Над тяжелым и слабо расчлененным нижним ярусом колокольни возвышается крупный полуярус, несущий два уменьшающихся по размерам четверика звона и небольшой ярус-резонатор, которые выглядят слишком легкими и зрительно слабо гармонируют с монументальной архитектурой остальных объемов здания.

Боковые фасады храма выделены в средней части высокой, но плоской арочной ни-

Фрагмент южного фасада церкви. Фото 2004 г.

шей и завершены широким треугольным фронтоном. В нише расположен прямоугольный дверной проем, фланкированный двумя узкими окнами первого света, а выше, в тимпане фронтона помещено небольшое полукруглое окно второго света. Оформление всех проемов решено очень плоскостно: простой портал двери завершен профилированным сандриком, нижние окна заключены в рамочные наличники, а верхнее обрамлено широким рустованным архивольтом. Окна в остальных частях здания имеют прямоугольную форму и заключены в наличники с пилястрами, поддерживающими прямые сандрики или треугольные фронтончики. Чередование наличников придает некоторое разнообразие скупому фасадному убранству церкви. Так, в апсиде окна завершены сандриками, а на боковых фасадах два окна трапезной и западное окно храма образуют симметричную композицию, в которой наличник среднего проема завершен сандриком, а наличники боковых проемов — фронтончиками. В завершении всех фасадов непрерывной лентой проходит неполный антаблемент, имеющий венчающий карниз с сухариками. Профилированные карнизы на кронштейнах завершают также барабаны глав, прорезанных прямоугольными окнами (в малых барабанах они чередуются с ложными проемами). На западном фасаде нижнего яруса колокольни повторена композиция средней части фасадов храма с дверным проемом, фланкированным узкими окнами, и полуциркульным окном второго света, вписанными в общую арочную нишу. Верхние ярусы колокольни, разделенные простыми карнизами, прорезаны большими арками звона. Во фризе нижнего яруса колокольни фриз антаблемента сохранил остатки штукатурных триглифов. Судя по этим фрагментам, штукатурный декор имели и другие части здания.

Интерьер собственно храма организован четырьмя массивными пилонами со срезанными внутренними углами, формирующими крестообразное внутреннее пространство. С помощью подпружных арок и парусов пилоны поддерживают центральную купольную ротонду. Рукава планового креста перекрыты Коробовыми сводами с распалубками, за-крестовья, имеющие в интерьере круглую форму, - сферическими сводами. В восточных закрестовьях находились алтари приделов храма, в западных - алтари приделов трапезной, отделенные от храма стенками. Восточная ветвь планового креста связана широким арочным проемом с апсидой, перекрытой конхой. Основное пространство трапезной и ее приделы перекрыты Коробовыми сводами с распалубками. В нижнем ярусе колокольни с севера устроена неболь-

Главный иконостас храма. Фото 2004 г.

шая ризница, с юга находилась деревянная лестница, ведущая на верхние ярусы. Центральное пространство нижнего яруса и ризница имеют коробовые своды.

Оформление интерьера обогащает неплохо сохранившаяся лепная отделка. В ротонде храма над парусами и в основании купола проходят развитые карнизы с модульонами и розетками. Карниз в основании ротонды дополнен фризом, расписанным меандром, а над перемычками окон помещены сандрики на кронштейнах, украшенных акантами. Сходный по рисунку карниз с мутулами. розетками, сухариками и живописным фризом расположен на боковых стенах над перемычками проемов первого света. Пилоны в храме были декорированы штукатурными пилястрами, от которых фрагментарно сохранились композитные капители. Остатки карнизов с живописными фризами уцелели также в основании перекрытий алтарной части здания.

В храме и его приделах находятся рамы первоначальных ампирных иконостасов с остатками тонкого резного декора. Центральная часть одноярусного двухчиново-го главного иконостаса завершена высокой аркой в виде полуциркульного архивольта, декорированного клинчатыми филенками с резьбой. Все иконы имели прямоугольную форму (верхние - праздники - горизонтально вытянутые). На изломе фасада при завороте на столбы были установлены пилястры, зрительно поддерживающие антаблемент, карниз которого украшен модульонами и розетками, а фриз - резными венками. Одноярусные с повышенной центральной частью иконостасы приделов храма имеют полукруглую форму с крупными прямоугольными иконами, расположенными в один ряд. Неразрывная связь иконостасов с архитектурой храма осуществляется здесь благодаря созданию единого уровня карниза в иконостасе и в основании сводов придельных алтарей. Иконостасы покрыты левкасом и выкрашены в белый цвет. Резные детали (пальметты, цветочные розетки, орнаментальные композиции) позолочены. В трапезной уцелели фрагменты трехъярусных эклектичных иконостасов, видимо, 3-й четв. 19 в., украшенных резными колонками.

От первоначальной клеевой живописи, выполненной в академической манере, под окнами ротонды храма сохранились фигуры апостолов, сидящих в различных позах или коленопреклоненных, изображенных по сторонам композиции «Господь Вседержитель». В конхе апсиды уцелели головки херувимов. относящиеся к более позднему времени. В нижнем ярусе колокольни на стенах читаются остатки примитивных орнаментов, исполненных по трафарету.

Ограда с воротами сооружена в духе позднего классицизма. Сохранившееся прясло ограды представляет собой низкий цоколь.

Ворота ограды. Фото 2004 г.

несущий квадратные в сечении столбы, между которыми укреплены пикообразные металлические решетки. Широкие, массивные пилоны ворот с карнизом на ступенчатых консольках, объединенные повышенной аркой центрального проезда, прорезаны узкими арочными калитками. С наружной стороны пилоны оформлены парными пилястрами.

Лит.: Беляев, 1863, с. 256; Баженов, 1911, с. 338.

БУШНЕВО

с. Бушнево Просекской сел. адм.

ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ КАЗАНСКОЙ БОГОМАТЕРИ И ТРОИЦЫ,

1-я треть 19 в.

Самый монументальный храмовый комплекс района, объединяющий сооружения в стиле классицизма, оригинальные по объемной композиции и структуре внутреннего пространства.

Село Бушнево известно по документам с середины 16 в.: в 1545 г. царем Иваном Грозным была дана жалованная грамота Василию и Ивану Карандашевым (Свинь-иным) на село с окрестными деревнями. В той же грамоте упоминается, что Бушнево принадлежало Свиньиным и раньше по жалованной грамоте великого князя Василия Ивановича, отобранной татарами во время одного из набегов в 1522 или 1540 г.

В 1615 г, село было отдано в кормление московскому думному дьяку Садывному, а в 1629 г. перешло к Томиле Луговскому -крупному политическому деятелю, участнику посольства к польскому королю Сигиз-мунду. В селе имелась деревянная церковь Николая Чудотворца. Кроме нее в Бушневе в 17 в. существовал небольшой монастырь -Карпищева пустынь, известность которого была связана с появлением здесь в 1628 г. чудотворной иконы Казанской Богоматери. В 1643 и 1680 гг. монастырь получал царские охранные грамоты. В 1701 г. на месте деревянного монастырского храма была возведена каменная пятиглавая Казанская церковь с колокольней.

В 1719 г. владельцем сельца Бушнева с двадцатью деревнями и 645 душами мужского пола значится граф Иван Алексеевич Мусин-Пушкин. В 1730 г. вместо старой деревянной Никольской церкви по его заказу была построена новая, также деревянная. Его наследник Платон Иванович Му-

Генплан комгыекса:

1. Казанская церковь. 2. Троицкая церковь. 3. Колокольня. 4. Угловая башня-часовня. 5. Восточные ворота. 6. Западная калитка. 7. Дом причта. 8. Надгробия. 9. Школа.

син-Пушкин владел имением недолго: как участник заговора Волынского в 1740 г. он лишился языка, был бит плетьми и сослан на Соловки, а все его владения, в том числе и Бушнево, перешли в дворцовое ведомство. По генеральному межеванию екатерининского времени Бушневская волость была приписана к Чухломскому округу.

В 1-й трети 19 в. с. Бушнево. расположенное на торговом тракте из Новгорода в Сибирь, переживает свой расцвет. Здесь собираются еженедельные базары, а раз в год проводятся ярмарки. В 1818 г. вместо старого каменного храма, небольшого по размерам, на центральной площади села Петром Васильевичем Лесниковым, местным уроженцем, петербургским почетным гражданином, возводится крупная церковь Казанской Богоматери с приделами Николая Чудотворца и Происхождения честных древ Креста. В 1833 г. севернее нее - на противоположной стороне улицы-дороги на месте сгоревшей (или разобранной) в 1828 г. деревянной Никольской церкви - был сооружен зимний храм Троицы с приделами Георгия Солунского и Параскевы Пятницы. Чуть позже, вероятно, в 1840-е гг.. прямоугольная территория вокруг зимнего храма была окружена оградой с угловыми башнями, воротами и калитками. Отдельную каменную ограду имела и летняя церковь. Колокольня над южными воротами Троицкой церкви, обращенными к главной сельской улице и Казанскому храму, судя по характеру форм, возведена в 3-й четв. 19 в. При этом сторожка и лавка, фланкировавшие южные ворота, были частично сохранены и включены в общую с ней композицию. В кон. 19 - нач. 20 в. к юго-западу от Троицкой церкви в линии ее ограды был поставлен дом причта. Вблизи Троицкой церкви уцелело несколько надгробий кон. 19 - нач.

Церковь Казанской Богоматери. Фото 2004 г.

План церкви

20 в. К настоящему времени ограда вокруг Казанской церкви утрачена, от ограды Троицкого храма сохранились небольшие фрагменты с угловой юго-восточной башней, восточные ворота и калитка западных ворот; утрачены кровли сторожки и лавки, примыкающих к колокольне. Все основные сооружения комплекса кирпичные, храмы оштукатурены, колокольня побелена по обмазке, дом причта сложен из бревен.

Церковь Казанской Богоматери - редкий для сельской местности пример крупного центрического храма в стиле позднего классицизма. Массивный двусветный четверик, квадратный в плане и с ризалитами по центрам всех фасадов, увенчан мощным пятиглавием, возвышающимся над пологой четырехскатной крышей. Особую монументальность зданию придают выступающие перед ризалитами четырехколонные тосканские портики с раздвинутым средним интерколумнием. завершенные треугольными фронтонами. В архитектурной обработке стен храма преобладают горизонтальные членения. Стенная плоскость оформлена широким дощатым рустом, полосе гладкого, чуть выступающего цоколя вторят две двухступенчатые полочки (одна из них проходит в основании высоких окон первого света, вторая, над их перемычками, делит стену на два яруса); венчающий карниз, суховатый по рисунку, украшен рядом ступенчатых консолек. На всех фасадах, кроме восточного, в расширенном ин-терколумнии портика расположены проемы. С запада под высокой аркой входа устроена небольшая паперть, на боковых фасадах над прямоугольным входным проемом

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

размещено крупное полуциркульное окно второго света. На восточном фасаде стена, открывающаяся в центральном интерколум-нии, глухая, а два прямоугольных проема, освещающие алтарь, расположены в пространстве между крайними колоннами. По сторонам портика расположено по одному высокому прямоугольному окну в рамочном наличнике с маленьким замком в перемычке и сандриком, включенным в линию межъярусной полочки, а над окном помещена квадратная ниша, изначально имевшая роспись с имитацией расстекловки на шесть квадратов. Цилиндрические барабаны глав, центральная из которых значительно крупнее угловых, завершены купольными кровлями с маленькими барабанчиками под шлемовидными главками. Барабаны малых глав имеют высокую гладкую цокольную часть, дополненную филенчатым поясом в основании окон. Все барабаны прорезаны прямоугольными окнами (в малых главах они чередуются с ложными проемами), заключенными в наличники, аналогичные основным окнам храма. Обрамления окон центрального барабана имеют небольшие ушки, а в подоконном поясе по осям проема помещены нишки с лепными вставками. Венчающий карниз здесь аналогичен четверику, а в малых ограничен набором простых профилей.

Внутри огромное светлое пространство храма разделено на девять ячеек четырьмя столбами, несущими подпружные арки, переброшенные к пилястрам стен. Центральная квадратная ячейка перекрыта куполом на тромпах со световым кольцом в шелыге, рукава креста - цилиндрическими сводами с распалубками от подпружных арок, за-крестовья — полулотковыми сводами с распалубками. По сторонам западной паперти находятся два небольших помещения: в северном расположена винтовая лестница, южное использовалось под хозяйственные нужды. Особую торжественность центральному подкупольному пространству придают поднятые на базах мощные парные колонны с короткими лепными капителями из листьев аканта и пояском иоников в основании эхина. Они поддерживают полный антаблемент с мелкими дентикулами и модульона-ми. Аналогичный антаблемент опоясывает по периметру весь храм, разграничивая зону стен и сводов, а также проходит в основании центрального барабана и купола. Тонкие тянутые профили ограничивают фигурные филенки в виде квадрифолиев на сводах, прямоугольные филенки на софитах под-пружных арок и обрамляют оконные проемы. В ряде окон уцелели кованые волнисто-ромбические решетки, а проем северного входа прикрывают двупольные решетчатые двери, орнаментальный узор которых построен из волютообразных элементов.

Фрагментарно сохранившаяся клеевая живопись 1-й пол. 19 в. в конце того же столетия была грубо прописана маслом. Купол центральной главы расчленен широкими полосами с поздним трафаретным орнаментом на шесть секторов, в которых написаны головки ангелов в облаках. Между окнами барабана, украшенными профилированными сандриками на кронштейнах, написаны коринфские пилястры, а в основании проемов проходит двухрядный фриз с гризайльным орнаментом в охристой гамме на голубом фоне. Гризайльный орнамент из листьев аканта, обрамляющих чашу, написан и в софитах арок. На стенах фрагментарно уцелели сильно потемневшие изображения святых в рост и многофигурные композиции в прямоугольных рамах, не поддающиеся расшифровке из-за плохой сохранности, а на столбах с западной стороны - две композиции, из которых читается только «Сошествие Св. Духа» на северо-восточном столбе.

В храме уцелели фрагменты главного и придельных иконостасов, выполненных в стиле классицизма. Судя по местоположению карниза в главном иконостасе, он был двухъярусным, с полуциркульными иконами в верхнем ряду. Иконостасы приделов (сохранился каркас северного) были одноярусными в три прясла, с заглубленной средней частью, увенчанной неполным фронтоном. Иконы в них располагались в два ряда -прямоугольные в нижнем и овальные в верхнем. Особенным изяществом и тонкостью отличается позолоченная резьба, придававшая исключительную нарядность этому сооружению и эффектно выделявшаяся на общем светло-сером фоне каркаса. Наряду с мотивами, традиционными для классицизма, - листьями аканта, пальметтами, иониками и розетками - в украшении карнизов использован оригинальный орнамент из дубовых веток с желудями. В едином стиле с иконостасами были выполнены и пристенные киоты.

Церковь Троицы, возведенная в стиле позднего классицизма, сочетает в себе строгость внешнего облика с оригинальностью решения внутреннего пространства. Единый, прямоугольный в плане объем здания сильно вытянут по продольной оси. Храмовый четверик, лишь слегка возвышающийся над пологими двускатными кровлями алтаря и трапезной, увенчан крупным цилиндрическим барабаном с купольной кровлей и маленьким барабанчиком под крестом. Боковые фасады храма украшены шестиколонными тосканскими портиками с треугольными фронтонами. Такие же портики поставлены перед западным фасадом и алтарем.

Фасадный декор здания исключительно лапидарен. Стены боковых фасадов прорезаны прямоугольными проемами, расположенными в два яруса (нижние более высокие). Пять осей соответствуют пространству храма (крайние проемы здесь ложные, а на центральных осях помещены входы), одна - алтарной части, пять — трапезной. Окна оформлены вдавленными рамками. В основании нижних проемов по всему периметру здания проходит простая полочка. В верхней части стен ей соответствует трехчастный антаблемент с гладким фризом и

ными от них узкими арками, образующими плоские ниши, охватывающие всю плоскость стен, перекрыт глухим куполом на уплощенных парусах. Широкой аркой храм связан с алтарем, имеющим лотковое перекрытие. Другая арка ведет в трапезную с плоским потолком, разделенную на два яруса просторными хорами, поднятыми на колоннах и периметрально обходящими все помещение. Именно на хорах располагались два придела. С восточной стороны хоры плавно скругляются, а в западных углах на-Церковъ Троицы. Фото 2004 г.    ходятся деревянные лестницы, два марша

которых примыкают к боковым и западной стене. Угловые пилоны храма украшены сдвоенными каннелированными пилястрами, не доходящими до профилированного тянутого карниза, обходящего стены на уровне основания парусов. Еще один трехчастный карниз помещен в основании купольного ба-

Фрагмент интерьера трапезной. Фото 2004 г.

План церкви

широкой профилированной выносной плитой. Колоннам боковых портиков с грубоватыми базами и четырехгранными постаментами соответствуют пилястры стен. Барабан купольного завершения храма, поднятый на невысоком кольцевом основании, не имеет проемов и разделен промежуточными карнизами на три яруса. Западный и восточный портики повторяют структуру боковых, но пилястры здесь отсутствуют. Перед западным входом сделана невысокая, но широкая лестница с площадкой, ограниченной по бокам кирпичными стенками. В нач. 20 в. между колоннами была устроена деревянная закрытая паперть, имеющая вид трех тамбуров, средний из которых завершен полуциркульным фронтоном, а боковые - пологими щипцами. Остекленные двупольные филенчатые двери обладают усложненной дробной расстекловкой, типичной для времени эклектики.

Внутри храмовый четверик с чуть выступающими угловыми пилонами, углы которых срезаны и заглублены, и переброшен-

рабана. Проемы дверей и окон второго света обрамлены профилированными тягами. Более узкие тяги подчеркивают контуры арок, примыкающих к стенам. Сохранились полотна двупольных остекленных дверей и оконные рамы нач. 20 в. В трапезной десять деревянных колонн, поддерживающих хоры, имеют профилированные базы и ранее были завершены коринфскими капителями. Карниз в неполном антаблементе по контуру хор дополнен мутулами, а фриз украшен надписью, выполненной церковнославянской вязью. Как и в храме, в завершении стен помещены тянутые карнизы, а верхние окна обрамлены тягами. По сторонам западного входа стоят две прямоугольные в плане чугунные печи, поверхность которых покрыта мелкими желобками, напоминающими каннелюры.

В храме сохранилась основа первоначального классицистического иконостаса, выкрашенного в бордово-коричневый цвет и украшенного фрагментарно уцелевшей позолоченной резьбой. Его двухъярусная основная часть имеет пять прясел, по сторонам помещено еще по одному одноярусному пряслу, прикрывающему угловые пилоны, а в центре по осп утраченных царских врат иконостас повышен небольшим третьим ярусом, состоящим всего из трех икон. Все иконы иконостаса (во втором ярусе их разделяют филенчатые пилястры) имели прямоугольную форму и в нижнем ярусе располагались в два ряда. Царские врата были заглублены в арку со скругленными боковыми сторонами и конховидной перемычкой. Архивольт арки украшен резным орнаментом из пальметт, конха декорирована подобием кессонов с розетками, такие же розетки, чередующиеся с мутулами, декорируют и карнизы ярусов. Над центральной аркой уцелели резные фрагменты верхнего фриза.

В трапезной сохранилась живопись, относящаяся к двум периодам. Первоначальная ампирная роспись в виде широкой гризайльной рамы из тонко написанных кессонов, окружающей плафон, находится на потолке трапезной. Сам же плафон в духе академизма, как и живопись стен, относится к 1913 г., о чем свидетельствует надпись, помещенная в межоконном простенке на южной стене. На плафоне помещена «Ветхозаветная Троица» с Авраамом и Саррой, над южным приделом - фрагментарно уцелевшая фигура Саваофа, а между окнамн первого яруса — фигуры святых в рост, по манере исполнения восходящие к росписям Владимирского собора в Киеве.

Колокольня - трехъярусное сооружение, характерное для периода эклектики, с суховатым декором в традициях позднего классицизма. Объемная композиция колокольни складывается из трех четвериков, завершенных четырехгранной кровлей гуськово-го профиля с фигурным постаментом под

Колокольня. Фото 20(14 г.

утраченным шпилем. По сторонам к ней примыкают два невысоких одноэтажных объема 1840-х гг. под двускатными крышами - сторожка с запада и лавка с востока, частично переделанные (с полной перекладкой северных стен) во время строительства колокольни. Часть стен сторожки разобрана и вместо них сделана поздняя бревенчатая пристройка, кровля лавки утрачена.

Первый ярус колокольни имеет высокий профилированный цоколь. Четыре плоские пилястры (крайние поставлены с небольшим отступом от углов) образуют подобие портика с расширенным центральным интер-колумнием. в который вписана проездная арка. Широкий трехчастный антаблемент неклассического характера, дополненный рядами мелких зубчиков, раскрепован над пилястрами. Ниже, не захватывая крайние пилястры, его поддерживает полоса поребрика. Арку украшает гладкий архивольт, помещенный на фоне прямоугольной филенки и подчеркнутый по контуру тонким валиком, чуть выше уровня перемычки переходящим в горизонтальную тягу, которая продолжается и на боковых стенах четверика. В верхней точке архивольт акцентирован маленьким трехчастным замком. На боковых стенах с отступом от угла поставлены рустованные пилястры, крепующие антаблемент. Принцип декора основных фасадов повторен и в верхних четвериках, но стену над арками звона во втором ярусе украшают две треугольные нишки со ступенчатыми скатами, а в третьем средние пилястры заменены легкой раскреповкой, при этом раскреповки карниза соответствуют ширине пилястр.

Лицевые фасады сторожки и лавки идентичны и выдержаны в стиле позднего классицизма. В основании трех прямоугольных окон проходит полочка, которой вторит неполный антаблемент в завершении стен. Средний проем - окно в сторожке и дверь в лавке - оформлен портиком из двух приземистых трехчетвертных тосканских колонн.

На северном фасаде, обращенном к Троицкой церкви, декор имеет иной, неклассицистический характер: стены расчленены широкими лопатками, а в трехчастный венчающий карниз введена полоса поребрика. Со стороны церковной территории в помещение сторожки ведет дверной проем с лучковой перемычкой, а в стене лавки прорезано одно небольшое прямоугольное окно.

Нижний ярус колокольни перекрыт Коробовым сводом: в толще стен по сторонам проезда устроены небольшие прямоугольные помещения, в одном из которых находилась деревянная лестница к звону. В сторожке и лавке - по одному помещению с плоскими перекрытиями, ныне утраченными.

Угловая башня-часовня - хороший образец небольшой постройки в стиле позднего классицизма. До наших дней постройка дошла с большими утратами: полуразрушены колонны и фронтоны фасадных портиков, на месте дверных и оконных проемов проломы, лишь частично уцелела кровля часовни, утрачена крыша пристройки.

Кубообразный четверик увенчан ротон-дальным барабаном, завершенным яйцевидным куполом с полицами. покрытым дранкой. С западной стороны к четверику примыкает более низкий одноэтажный объем (церковная лавка ?), вытянутый вдоль улицы Внешние фасады часовни украшены портиками из четырех попарно сгруппированных трехчетвертных колонн, поддерживающих крупный фронтон. В центральном интерколумнии портика на южном фасаде была помещена входная дверь, а на восточном - прямоугольное окно, фланкированное более узкими ложными проемами. Стены барабана, завершенного несложным карнизом, расчленены арочными нишами, соединенными на уровне пят перемычек двухступенчатыми импостами. Единственным украшением лицевого фасада западного объема, прорезанного тремя прямоугольными проемами (вход и два окна), служил венчающий карниз с гладким фризом.

Часовня перекрыта высоким сомкнутым сводом, западный объем имел плоское перекрытие.

Восточные ворота варьируют объемную композицию угловой часовни. Над прямоугольным пилоном, прорезанным аркой и завершенным двухступенчатым карнизом, поставлен глухой барабан, украшенный аналогично барабану часовни и увенчанный яйцевидным куполом с полицами. Невысокая западная калитка с горизонтальной перемычкой, прорезанная в прямоугольном пилоне. вероятно, входила в композицию трехчастных ворот — об этом свидетельствуют выступающие из кладки металлические связи. Сохранившиеся небольшие участки ограды представляют собой кирпичную стенку.

Дом причта. Фото 2004 г.

Надгробия. Фото 2004 г.

Восточные ворота. Фото 2004 г.

расчлененную лопатками, перемежающимися с полуциркульными нишами.

Дом причта - небольшое одноэтажное здание, рубленное из бревен в обло, с резными деталями фасадного декора, типичными для времени эклектики. Почти квадратный в плане объем завершен двускатной кровлей, замкнутой со стороны улицы вальмой с небольшим чердачным окошком. На главный фасад выходят пять равномерно расставленных прямоугольных окон, заключенных в наличники с щипцовым верхом, выполненные в технике пропильной резьбы. Завершает стены карниз с широкой гладкой фризовой доской. Боковые фасады, лишенные декора, хорошо отражают планировочную структуру здания: к передней избе-че-

тырехстенке, ориентированной вдоль улицы, сзади прирублен пятистенок, состоящий из двух равных по площади помещений.

Перед западным фасадом Троицкой церкви стоят два надгробия из серого мрамора. Одно из них. представляющее собой прямоугольное в плане, профилированное в верхней части основание креста, было поставлено над могилой купца Николая Александровича Чистякова (1845-1911) - строителя местной школы. Второе, с горельефом на лицевой стороне - более раннее, по-видимому, принадлежавшее его жене. Перед алтарем храма сохранилось еще одно надгробие - священника Рождественского, выполненное из чугуна в русском стиле. Оно имеет облик небольшой часовни, квадратной в плане, с главкой на шатровой кровле.

Школа. Фото 2004 г.

Фрагмент венчающего карниза. Фото 2004 г.

Лит.: Беляев, 1863, с. 252; Холмогоровы, 1895, с. 312-314; ИИАК, 1909, с. 270, № 719; Старинные волости и станы, 1909, с. 5; Баженов, 1911, с. 334; Белоруков, 1969, 30 августа; Белоруков, 1969. 4 ноября; Белоруков, 1990, с. 23~24; Смирнова, 1995, 15 апреля; Сапрыгина, 1998, с. 287-288; Белоруков, 2000, с. 21~23.

ШКОЛА, кон. 19 - нач. 20 в.

Необычный по типу пример сельской школы в классицизирующих формах эклектики. По сведениям местных жителей, построена на средства Николая Александровича Чистякова, первоначально использовалась как жилой дом, но вскоре передана под школу. Здание расположено примерно в 100 м к западу от храмового комплекса, главным (северным) фасадом обращена к улице. Рубленные с остатком стены обшиты калеванным тесом, цоколь кирпичный.

Крупное прямоугольное в плане двухэтажное здание под вальмовой кровлей дополнено с торцов чуть более низкими каркасными сенями - на всю ширину объема с востока и более узкими с запада. Силуэт постройки обогащает врезанный в вальму восточного торца небольшой мезонин, крытый на два ската. Протяженный главный фасад несимметричен по композиции. Его основная плоскость делится филенчатыми лопатками на три неравные части. Узкая средняя часть акцентирована в обоих этажах прямоугольным итальянским окном. Слева окна расположены в равномерном ритме по четырем осям, справа пяти проемам второго этажа на первом отвечают итальянское окно в центре и два одинарных окна по сторонам. Горизонтальную протяженность фасада подчеркивают две полочки под окнами второго этажа, между которыми обшивка выполнена из вертикальных досок. Стену завершает профилированный венчающий карниз с рядами зубцов и резных подзоров. В торце восточных сеней со стороны улицы находится парадный вход с двустворчатой филенчатой дверью (двускатный козырек над

ней утрачен). Южный протяженный фасад имеет схожую с главным фасадом трехчастную композицию с итальянскими окнами в средней и левой частях, но отличается меньшим количеством проемов. Мезонин прорезан прямоугольным итальянским окном и завершен треугольным фронтоном с резным подзором в карнизе.

Планировка этажей почти одинаковая. В каждом этаже пространство разделено одной продольной и двумя поперечными стенами на шесть помещений, последовательно сообщающихся между собой. В обоих сенях расположены деревянные лестницы: в восточных парадная одномаршевая, в западных - двухмаршевая. В интерьере сохранились двустворчатые филенчатые двери, остатки угловой кирпичной печи со срезанным зеркалом. Потолки обшиты досками.

ЕРМОЛИНО

д. Ермолино Просекекой сел. адм.

АМБАР, кон. 1!) в.

Характерный пример хозяйственной постройки, типичной для крестьянских усадеб Костромской области. Небольшое здание, рубленное из бревен в лапу, стоит на краю деревни. Прямоугольный в плане объем завершен двускатной самцовой кровлей. Вдоль южного фасада устроен навес-залоб-ник, опирающийся на консольные выступы

Амбар. Фото 1975 г.

венцов сруба. Под залобником расположен вход в амбар. Внутри в задней части единого помещения устроены дощатые полати для сенника, куда ведет деревянная лестница. расположенная у восточной стены здания.

ЗИКЕЕВО

д. Зикеево Просекекой сел. адм.

ДОМ ГОЛУБЕВЫХ, 1-я четв. 20 в.

Одноэтажный на подклете деревянный дом - один из распространенных тппов традиционного крестьянского жилища с упрощенной декоративной отделкой фасадов в духе эклектики. В более позднее время окна подклета. очевидно, были расширены, частично переделана кровля и, возможно, заменена наружная тесовая обшивка.

Здание рублено из бревен, перевязанных с остатком, и обшито снаружи калеванным тесом. Прямоугольный в плане объем, вы-

Дом Голубевых. Фото 1975 г.

строенный «брусом», состоит из передней избы-четырехстенки с поперечными сенями и двухъярусного хозяйственного двора, объединенных двускатной стропильной крышей с тесовым щипцом на уличном фасаде.

Подклет, обшитый вагонкой, укрепленной вертикально, отделен отливом-полочкой. Выступающие хвосты перерубов закрыты пилястрами, обработанными филенками с плоскими панелями. На уличном фасаде в основном этаже и подклете равномерно расположено по четыре прямоугольных окна в рамочных наличниках простейшей формы. Свесы кровли, которые поддерживают кронштейны-выпуски, зашитые тесом, имеют причелины с тонкими резными подзорами упрощенного рисунка. Самый выразительный элемент фасада - помещенный в тимпане щипца небольшой балкончик с четырьмя сдвоенными колонками, который опирается на консоли, скрытые тесовой обшивкой. На боковых фасадах по верху стен проходят гладкие карнизы.

КАЛИКИНО

уроч. Николо-Каликино Антроповской сел. адм.

ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС: ЦЕРКВИ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА II РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ, кон. 18 в., 1-я четв. 19 в.

Один из немногих хорошо сохранившихся храмовых комплексов Костромской области, включающий церкви в стиле барокко и классицизма. Расположен на возвышенном месте, к юго-западу от села, от которого остался один дом. Около 1799 г. была построена церковь Николая Чудотворца с приделами Богоявления и Трифона Амафунт-ского, около 1822 г. - церковь Рождества Богородицы с приделами Ильи Пророка и Макария Унженского. Ограда с двумя воротами, вероятно, относится ко 2-й четв. 19 в. Церковноприходская школа (?) сооружена, очевидно, в кон. 19 в. Все постройки комплекса сложены из кирпича.

Комплекс занимает вытянутую по оси запад - восток территорию. В центральной ее части стоит церковь Николая Чудотворца. а в северо-западной - церковь Рождества Богородицы. С трех сторон, кроме восточной. территорию, имеющую с запада скругленные углы, ограничивает ограда, которую прерывают северные и южные ворота. В линии ограды в 1,5 м к востоку от северных ворот расположена церковноприходская школа (?).

Церковь Николая Чудотворца - один из распространенных в провинциальном зодчестве кон. 18 в. типов храма, объемная композиция которого тяготеет к традициям допетровского зодчества, а барочный фасадный декор выполнен с использованием классицистических форм, получивших своеобразную местную интерпретацию. Церковь имеет симметричную относительно продольной оси композицию, состоящую из собственно храма с апсидой, трапезной и колокольни. Основной объем представляет собой двусветный кубический четверик, четырехскатная кровля которого завершена пятиглавием. Пятигранная в плане апсида значительно уже и ниже храма, обширная двухпридельная трапезная, вытянутая по продольной оси здания, превышает его по ширине. Массивная, несколько тяжеловесная по пропорциям колокольня воспроизводит архаичную для своего времени форму аналогичных сооружений, распространенных в 17 столетии. Ее основанием служит невысокий четверик, несущий широкий восьмигранник яруса звона, завершенный приземистым шатром с небольшой главкой.

Углы четверика храма, апсиды и трапезной закреплены фланкирующими пилястрами. По верху стен проходят профилированные карнизы, дополненные поясами сухариков. На храмовом четверике под карнизом помещен неширокий фриз с плоскими филенками. Боковые фасады храма имеют симметричную композицию в три оконные оси с арочным дверным проемом в центре.

Апсида освещается тремя окнами, расположенными на восточной и диагональных гранях. На северном и южном фасадах трапезной равномерно размещено по четыре окна. Все оконные проемы имеют лучковые перемычки и заключены в характерные для барокко рамочные наличники с ушами и

Церковь Huколая Чудотворца. Фото 2004 г

план церкви

Колокольня. Фото 2004 г.

замковыми камнями, дополненные над перемычками треугольными сандриками с сухариками. Широко расставленные восьмигранные барабаны пятиглавия, увенчанные шаровидными чешуйчатыми главами, оформлены карнизами с сухариками, тонкими угловыми пилястрами и ложными окнами с лучковыми перемычками. На центральном барабане грани, ориентированные по сторонам света, прорезаны световыми проемами. Четверик основания колокольни обработан на углах парными пилястрами, по которым раскрепован карниз с поясом сухариков, членящий его на два яруса. В нижнем ярусе на всех фасадах расположены широкие дверные проемы, плоскости фасадов глухого верхнего яруса декорированы треугольными

Главный иконостас. Фото 2004 г.

фронтонами. Грани восьмерика колокольни с арками звона в верхней части оформлены огибающими лопатками; шатер прорезан тремя рядами небольших окон-слухов. В окнах храма сохранились первоначальные кованые волнисто-ромбические решетки, а над боковыми входами - остатки металлических зонтов 2-й пол. 19 в.

В интерьере четверик храма перекрыт четырехдольным сомкнутым сводом с кольцом светового барабана в шелыге. Апсида, связанная с храмом тремя арочными проходами, имеет граненую конху с распалубками над окнами. В трапезной, сообщающейся с храмом широким дверным проемом, два столба с перекинутыми от стен подпруж-ными арками организуют интерьер в виде трехнефного пространства. Центральный неф перекрыт крестовыми сводами, боковые — полулотковыми сводами с распалубками. Нижний ярус колокольни завершен плоским потолком. Лестница, ведущая на верхние ярусы, проложена в толще кладки юго-восточного пилона.

На стенах храма уцелели незначительные остатки клеевой живописи, по-видимому, первоначальной, но грубо прописанной маслом во 2-й пол. 19 в. В простенках между окнами второго света на боковых стенах читаются фигуры четырех евангелистов в рост. Среди сюжетных композиций различимы сцены из жития Иоанна Предтечи, изображенные на северной стене, и Несение креста» на южной. На восточном откосе южного дверного проема уцелели фрагменты надписи о поновлении живописи. В основании перекрытия храма проходит сложный штукатурный карниз с рядами сухариков и пальметт, в уровне подоконников окон второго света - не столь развитый карниз с пальметтами. В перекрытии апсиды фрагменты масляной живописи нач. 20 в. отличаются примитивной манерой исполнения. На восточном лотке свода здесь помещено «Распятие», на северном ^— «Жертвоприношение Авраама», а на южном - «Моление о чаше».

В храме сохранилась основа первоначального классицистического пятичинового иконостаса шириной в девять прясел, покрытого тисненым позолоченным левкасом, образующим сложный ковровый узор. Иконостас имеет усложненную композиционную структуру с широкими, скошенными на углах выступами в средней части и на флангах. Два нижних яруса отделены от верхних ярусов карнизом с широким фризом, сохранившим остатки резных накладных деталей. Такой же карниз с небольшим полуфронтоном в центре завершает верхний ярус. Простенки нижнего яруса были украшены колонками, а в верхних ярусах - пилястрами. В алтаре на полу лежит верхняя часть замечательной классицистической напрестольной сени. В трапезной сохранились каркасы двухъярусных иконостасов 2-й пол. 19 в.

Церковь Рождества Богородицы характерна для сельского храмового зодчества 1-й четв. 19 в., в котором сочетаются черты раннего и зрелого классицизма. Компактная объемная композиция включает одноглавый четверик храма и примыкающие к нему более узкий алтарь с сильно скругленными углами и прямоугольную в плане поперечно вытянутую трапезную со скругленными углами. Восьмигранный глухой барабан храма несет луковичную главку с чешуйчатым металлическим покрытием. Перед западным фасадом трапезной по сторонам входного проема выступают небольшие фрагменты стен, сохранившихся от притвора. Фасады двусветного четверика в три оси проемов оформлены портиками с четырьмя трехчетвертными колоннами тосканского ордера и с треугольным фронтоном. Нижние проемы (средний входной) прямоугольные, верхние - квадратные. И те и другие заключены в рамочные наличники с клинчатыми замками. Окна второго света выделены массивными подоконниками и профилированными сандриками. Карниз фронтона украшен ступенчатыми зубцами, тимпан прорезан крупным полукруглым окном с веерным рисунком переплета. Стены алтаря расчленены пятью прямоугольными окнами (на скруглениях - ложными), заглубленными в более высокие, также прямоугольные ниши. На уровне подоконников они объединены полкой. В завершении проходят гладкий фриз и ступенчатый карниз с зубцами. В северо-восточном ложном окне помещена живописная композиция Рождество Богородицы-. над ним изображена корона, а над северным окном - херувимы. Симметричные трехоконные фасады трапезной в простенках обработаны лопатками. Прямоугольные проемы заглублены в ниши-четверти, а понизу объединены полкой. Стены трапезной завершены профилированным карнизом с двухступенчатыми зубцами.

Бесстолпный храм перекрыт восьмидольным сомкнутым сводом, при этом значительно более узкие диагональные лотки опираются на тромпы. Широкий арочный проем соединяет храм с алтарем, перекрытым по-лулотковым сводом с распалубками над окнами. Более узкий проем ведет из храма в бесстолпную трапезную, имеющую срезанные восточные углы. Ее помещение завершено сомкнутым шестилотковым сводом с распалубками над окнами, восточным проемом и двумя нишами на западной стене.

Церковь Рождества Богородицы. Фото 20114 г.

План церкви

В храме частично сохранилась масляная живопись кон. 19 в. В алтаре на своде изображен Дух Святой в виде голубя, на стене с юга от центрального окна - «Тайная вечеря», с севера — «Воскресение». Свод храма занимают четыре композиции: «Тебе Бога хвалим» (с востока), «Лик святых апостолов» (с севера), «Лик святых пророков»' (с юга) и «Лик святых мучеников» (с запада). На южной и северной стенах четверика в простенках помещено по две фигуры святых в рост, в том числе Феодосий и Николай Чудотворец. Над входными проемами изображены атрибуты церкви, над окнами первого света - херувимы. Композиции алтаря и фигуры святых заключены в богато орнаментированные обрамления. В основании свода храма проходит тянутый профилированный карниз.

Южные ворота. Фото 2004 г.

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

Ограда представляет собой глухую стенку, с внешней стороны разделенную на прясла лопатками, над которыми возвышаются квадратные в сечении столбики. Покрытые ленточным рустом прясла расчленены крупными арочными нишами. С внутренней стороны ограды - гладкая стена.

Южные и северные ворота имеют трехчастную композицию с высоким арочным проемом в центре. Ворота увенчаны луковичной главкой на постаменте, украшенном на углах волютами. Центральный проем с обеих сторон оформлен массивными приставными колоннами, а по бокам от него расположены квадратные в плане объемы с небольшими помещениями, перекрытыми Коробовыми сводами. В северных воротах в эти помещения ведут прямоугольные проемы, а в южных - арочные. Ступенчатый карниз в завершении стен обогащен зубцами.

Церковноприходская школа (?) ^- одноэтажная прямоугольная в плане постройка под двускатной кровлей, дополненная с юга выступом сеней с единственным входом в здание. Стены прорезаны окнами с лучковыми перемычками. Фасады имеют симметричные композиции: продольный северный в три окна, боковые в два. Ранее проемы обрамлялись профилированными штукатурными наличниками. Внутри основное пространство занято единым помещением.

Лит.: Беляев, 1863, с. 254; ИИАК, 1909, с. 271, № 724; Баженов, 1911, с. 337; Белоруков, 2000, с. 9.

КОНТЕЕВО

д. Контеево Антроповской сел. адм. ДОМ жилой. кон. 19 в.

Выразительный пример традиционного по типу крестьянского дома, сохранившего редкие для региона элементы фасадного убранства. Стены рублены из бревен с остатком и обшиты калеванным тесом, кровля из дранки. Одноэтажный дом. состоящий из передней избы-пятистенки и пониженного хозяйственного двора, обращен к главной деревенской улице восточным фасадом. Двускатная кровля замкнута со стороны улицы вальмой. в которую врезана небольшая чердачная светелка.

Переруб внутренней стены делит главный фасад на две неравные части с четырьмя и двумя прямоугольными окнами. Тесовая обшивка под проемами, укрепленная »в елочку», образует подобие цоколя, выше тес положен горизонтально. Выпуски бревен на углах прикрыты широкими филенчатыми лопатками, более узкая лопатка украшает переруб. По краю кровли проходит двухрядный ажурный подзор. Первоначально окна были оформлены наличниками с плоской накладной резьбой (сохранились на южном фасаде). Трехчастное окошко светелки имитирует балконную дверь с узкими проемами по сторонам. Нависающий над

Фрагмент фасада. Фото 2004 г.

До,« жилой. Фото 2004 г.

Дом жилой. Фото 2004 г.

ним треугольный фронтон, украшенный по контуру резными подзорами, опирается на вогнутые дощатые кронштейны. Уникально украшение полукруглой ниши фронтона: в центре укреплен циферблат часов, по его сторонам написаны два дерева с плодами, а вверху помещена монограмма С.Т.Г.

Вход в здание расположен на левом боковом фасаде. В жилой части здания две комнаты. которые отапливались русской печью (ныне разобрана). Потолок в горнице уложен по матицам, стены оклеены обоями.

ДОМ ЖИЛОЙ, нач. 20 в

Пример одного из типов традиционного крестьянского жилища, выделяющегося своеобразной отделкой фасадов, в которой традиционные для народного зодчества декоративные приемы соседствуют с формами, заимствованными из практики городского строительства. Расположен в центральной части деревни и восточным фасадом обращен к улице. Здание рублено из бревен, перевязанных с остатком. К настоящему времени утрачен настил балкона на уличном фасаде, переделано крыльцо перед входом в сени, не сохранился взвоз на поветь. На передней избе частично обломан резной подзор иод венчающим карнизом.

Одноэтажный на подклете дом типа «брус» состоит из передней избы-крестовика с поперечными сенями и двухъярусного хозяйственного двора, объединенных двускатной стропильной крышей. Образованные скатами крыши полуфронтон на уличном фасаде и фронтон на дворовом зашиты тесом, укрепленным «в елку». На уличном и боковых фасадах передней избы, несимметрично разделенных перерубами внутренних стен, размещено по пять окон, сгруппированных по два и по три. Стены завершены гладким подшивным фризом с карнизом, украшенным орнаментальным пропильным подзором. Такие же подзоры укреплены на скатах полуфронтона на уличном фасаде. Здесь в тимпане полуфронтона устроен балкончик. четыре резных столбика которого поддерживают небольшую арку, служащую его навесом. Застекленная балконная дверь с небольшим полукруглым окном над перемычкой вместе с двумя узкими прямоугольными окнами по сторонам образуют композицию по типу серлианы. Балконная дверь и окна сохранили сложную расстекловку в виде ромбов и квадратов. Окна избы обрамлены наличниками простейшей формы, возможно, сменившими первоначальные в советское время. На правом (южном) боковом фасаде верхнего яруса хозяйственного двора находятся три окна летней горницы. На заднем фасаде расположен широкий дверной проем повети, перед которым был устроен взвоз. В тимпане дворового фронтона уцелело большое прямоугольное чердачное окно со сложной расстекловкой, заключенное в рамочный наличник, завершенный сандриком с резным подзором.

Планировка передней избы состоит из четырех комнат разной площади. Вход в сени осуществляется со стороны правого бокового фасада. В нижнем ярусе хозяйственного двора находится хлев, в верхнем ярусе — поветь для хранения сена и летняя горница.

КРАСНИК

д. Красник Антроповекой сел. адм.

УСАДЬБА КРАСНИК. 1-я пол. 19 в.

Небольшая усадьба, сохранившая регулярный парк, типичный для 1-й пол. 19 в., и производственное здание середины того же столетия в формах классицизирующей эклектики. Расположена на пологом склоне холма на юго-восточной окраине деревни.

Впервые Красник упоминается в 1786 г. как деревня, принадлежащая коллежской асессорше М. Ивановой. Представление о развитии комплекса можно составить по описи 1858 г., где говорится об усадьбе Красник. находящейся в собственности братьев Шигориных, Евгения и Николая Ни-коноровичей. Очевидно, их отцом костромским дворянином Никонором Шигорпным в 1820-е - 1830-е гг. был выстроен деревянный одноэтажный дом с мезонином, украшенный колонным портиком на западном фасаде. обращенном к курдонеру. Своеобразной особенностью дома была лестница в мезонин, помещенная между колоннами портика. Рядом с главным зданием был поставлен деревянный флигель, ограничивавший с севера пространство парадного двора. Небольшой регулярный парк, разбитый с противоположной стороны дома, был ограничен с севера хозяйственной постройкой, стоявшей на насыпной площадке, а с востока - большим прудом. Еще один пруд, гораздо меньшего размера, находился юго-западнее дома и имел хозяйственное назначение. Известно, что в 1842 г. часть усадьбы отошла к дворянам Варенцовым, малолетнему Алексею и его отцу штабс-капитану Алексею Федоровичу. возможно, родственникам Шигориных. Е.Н. Шигорин владел усадьбой и в 1861 г.. получив уставную грамоту на сельцо и угодья. Вероятно, при нем, предположительно, в 1860-х гг. была организована большая по площади западная часть усадебной территории, получившая рядовую обсадку березами и елями. Еще один продольный ряд

Усадьба Крас ник. Генплан:

1. Ткацкая фабрика. 2. Место главного дома. 3. Место флигеля. 4. Место хозяйственной постройки. 5. Пруд. в. Парк. 7. Застройка деревни

деревьев разделял протяженный травяной партер, начинавшийся от парадного двора перед домом, и хозяйственную зону, сформированную у малого пруда. В этой же части участка на западной границе владения было возведено одноэтажное здание ручной ткацкой фабрики. В пореформенное время усадьба неоднократно меняла владельцев и принадлежала последовательно Биртонским, Пилехину и Агееву. В 1916 г. ее купил некто Шалит - один из предпринимателей, занимавшихся продажей леса для нужд железной дороги. После революции 1917 г. в усадебном доме разместили начальную школу, однако в 1920 г. здание сгорело; не сохранились также флигель и хозяйственные постройки; большой пруд был спущен в 1930-е гг.; парк пострадал во время урагана 1998 г. К настоящему времени уцелело только здание ткацкой фабрики и парк.

Одноэтажное здание ткацкой фабрики, кирпичные стены которой сохранили следы известковой обмазки, имеет план в форме прямоугольника, вытянутого по оси север ^— юг. и завершено вальмовой кровлей с выносным окном на восточном фасаде. С этой же стороны к зданию примыкают поздние дощатые пристройки. Горизонтали профилированного цоколя вторят полочка на уровне подоконников окон и венчающий карниз с расширяющимися кверху ступенчатыми консольками. На восточном фасаде, обращенном к двору, в центре помещен проем входа, а по сторонам от него равномерно расставлены прямоугольные окна, частью ложные. Они заключены в рамочные наличники с профилированными сандриками, П-образные основания которых образуют уши в верхней части боковин. На трехоконных боковых фасадах среднее окно выделено

трех сторон имеет обваловку, обсаженную елями, и открыт с запада - со стороны постепенно понижающегося к нему парка.

Лит.: Йенсен. Кондратьева, Ойнас, Сорокин. 2005, с. 262-267.

ГАКО. Ф. 77. On. 4. Д. 3. Л. 17; Ф. 122. On. 2. Д. 5. Л. 22; Ф. 125. On. 1. Д. 1 за 1808 г.; Д. 1<)4. Л. 52 об. - 5.1; Ф. 161. On. 1. Д. 623. Л. 52.

КУРНОВО

д. Курново Антроповской сел. адм.

ЧАСОВНЯ ИЛЬИ ПРОРОКА(?), кон 19 -

нач. 20 в.

Один из немногочисленных теперь в регионе примеров деревянной сельской часовни с развитой для этого типа культовых зданий пространственной структурой и эклектичным фасадным декором, характерным для отделки жилых домов этого времени.

Часовня. Фото 2004 г.

Парк. Фото 2004 г.

легкой раскреповкой и помещено в неглубокую арочную нишу. На западном фасаде, выходящем на внешнюю дорогу, местоположение входа, фланкированного двумя узкими окнами без наличников, также подчеркивает ось симметрии; остальные четыре окна пробиты в советское время.

Поперечные капитальные стены делят внутреннее пространство дома на три помещения, близкие по площади и связанные проемами.

Липовый парк перед восточным фасадом здания представляет собой две перекрещивающиеся аллеи, образованные замкнутыми боскетами. В центре - в месте пересечения аллей - углы боскетов скруглены, образуя «зеленую залу». Большой прямоугольный пруд, вытянутый на всю ширину парка, с План часовни

Расположена на берегу небольшого пруда в средней части деревни и обращена к основной улице восточным фасадом. Здание рублено из бревен в лапу и обшито снаружи калеванным тесом. К настоящему времени утрачены глава часовни и крыльцо перед входом на западном фасаде; частично сорваны наружная тесовая обшивка и кровельное покрытие; окна заколочены.

Композиция здания состоит из небольшого квадратного в плане сруба, покрытого высокой четырехскатной крышей с тесовыми щипцами на всех фасадах, и более низкой и узкой пятигранной апсиды, примыкающей к основному объему с востока. Под венчающим карнизом фасады оформлены широким фризом из вертикально укрепленной вагонки с заостренными нижними краями. На свесах кровли укреплены подзоры из орнаментальной пропильной резьбы, основным раппортом которого являются мелкие крестики, выполненные коловоротом. В тимпаны щипцов выведены элементы подкровельной конструкции - затяжка с бабкой, выполняющие декоративные функции. В центре боковых фасадов часовни помещены окна с лучковыми перемычками, заключенные в рамочные наличники с ушами и украшенные сандриками-полочками с резными подзорам. На западном фасаде находится прямоугольный дверной проем.

Церкнвь Успения. Фото 2004 г

План церкви

В перекрытии основного объема имитирован восьмидольный сомкнутый свод, а в апсиде - граненая конха. Стены внутри гладко отесаны.

ЛЕЖНЕВО

с. Лежнево Михайловской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ. 1-я четв. 19 в.

Интересный пример приходского храма с несколько архаической для своего времени объемной композицией, восходящей к барокко, и классицистическим декором. Особый интерес представляет его стенопись, отличающаяся оригинальностью сюжетов и своеобразием живописной манеры. Успенская церковь с приделами Рождества Иоанна Предтечи и Ильи Пророка возведена в 1818 г. на средства помещицы Прасковьи Никитичны Радиловой. Во 2-й пол. 19 в. трапезная была надложена с устройством окон второго света и расширена к западу, включив в свой объем колокольню. Ныне плоское перекрытие трапезной обрушилось, утрачены гуськовые кровли храмового чет-

верика и алтаря, луковичная чешуйчатая главка церкви и шпиль колокольни, разобран портик перед северным входом в храм. Кирпичные стены фрагментарно сохранили первоначальную штукатурку фасадов.

Церковь расположена на восточной окраине села перед широким полем, окруженным перелесками. Продольно-осевая композиция здания состоит из храма типа восьмерик на четверике, зауженного низкого алтаря прямоугольной в плане формы со скругленными углами и более широкой двусветной трапезной. Над двускатной кровлей в ее западной части возвышаются два верхних четверика четырехъярусной колокольни. Восточные углы трапезной скруглены. Все объемы связаны невысоким цоколем, ограниченным полувалом. Довольно приземистый четверик завершен многопрофильным карнизом со ступенчатыми консольками, переходящим на апсиду. Над карнизом возвышается невысокий глухой аттиковый ярус, на фоне которого на южном фасаде особенно рельефно выступает треугольный фронтон сохранившегося четырехколонного тосканского портика с расширенным центральным ин-терколумнием. Фланги четверика отмечены тосканскими пилястрами, поставленными со значительным отступом от углов. Над прямоугольным входным проемом помещена небольшая нишка-киот, два высоких прямоугольных окна по сторонам входа окружены вдавленными рамками-четвертями и отмечены треугольными сандриками.

Тяжелая полка в основании окон восьмерика делит его на два яруса. Все проемы здесь выделены легкими раскреповками, играющими роль своеобразных наличников с антаблементами над горизонталью перемычки. Эту композицию дополняют нишки, полуциркульные над всеми окнами и круглые - под окнами основных граней. Многопрофильный карниз восьмерика, как и в четверике, украшен ступенчатыми консольками. Алтарь, скругленные углы которого слегка заглублены относительно основных

Вид церкви с северо-запада. Фото 2004 г.

плоскостей, декорирован аналогично четверику. Боковые фасады трапезной разделены центральной лопаткой на две части, соответствующие двум периодам строительства. В каждом прясле помещено по три оси проемов: над прямоугольными окнами с треугольными сандриками прорезаны полукруглые окна второго света, профилированные обрамления которых опираются на подоконные полочки с миниатюрными кронштейнами но краям.

Композиция колокольни не отличается слаженностью: углы двух нижних четвериков закреплены мощными лопатками (во втором ярусе филенчатыми), а в двух верхних оформлены пучками из трех трехчетвертных колонн. Арки во всех четвериках

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

(ярусах) имеют различные пропорции - от полуциркульной во втором до подчеркнуто высокой в третьем. Карнизы двух нижних четвериков аналогичны остальным частям храма, а в верхних образованы простым на-висанием рядов кирпичной кладки. Завершение второго и третьего ярусов треугольными фронтонами, по-видимому, вызвано стремлением связать отдельные элементы здания. Более изящно венчание колокольни с люкарнами, прорезающими высокую гуськовую кровлю, и четырехгранным барабанчиком, ребра которого подчеркнуты филенчатыми лопатками.

Храм перекрыт восьмилотковым сводом, прорезанным кольцом светового барабана в шелыге. Переход от четверика к восьмерику осуществляется с помощью конических тромпов. Окна боковых фасадов помещены в высокие арочные ниши. Свод отделен от стен восьмерика тянутым карнизом. Три арочных проема ведут из храма в алтарь, коробовый свод которого замкнут с востока лотком с распалубками над окнами. Плоский потолок трапезной опирался на два креща-тых столба. Своеобразны небольшие хоры трапезной в виде балкончика с ограждением из балясин, устроенные между пилонами колокольни. Все ярусы колокольни имеют плоские деревянные перекрытия.

Клеевая, прописанная маслом роспись храма исключительно оригинальна. Отсутствие иконографических аналогов не позволяет ее точно датировать. По-видимому, время ее создание можно определить 2-й четв. 19 в. Оконные ниши, тромпы и живописные композиции окружены живописными гирляндами из дубовых листьев. Между окнами восьмерика фрагментарно сохранились композиции Лепта вдовицы», 'Христос у Марфы и Марии » и «Фарисей и мытарь» . Тромпы по традиции заняты изображениями евангелистов. Сюжеты над боковыми входами в храм трудно поддаются расшифровке. На западной стене четверика с переходом на восьмерик помещена большая композиция Страшный суд», оригинальная по иконографии. По сторонам боковых входов написаны фигуры святых в рост, а по сторонам арки в трапезную сохранились фрагменты композиций, иллюстрирующих притчи о милосердном самаритянине, богаче и Лазаре. Колорит живописи монохромный, выдержанный в коричневатых тонах.

Лит.: Беляев, 1863, с. 317; ИИАК, 1909,

е. 202. № 472; Баженов, 1911, с. 279-280.

МАРЬИНО

уроч. Марьино Антроповской сел. адм.

ЧАСОВНЯ. посл. четв. 19 в.

Выразительный пример деревянной часовни. хорошо сохранившей богатый резной декор фасадов и элементы интерьер-ного убранства, выполненные на высоком профессиональном уровне. По сведениям местных жителей, поставлена подрядчиком Николаем Алексеевым, занимавшимся в 1870-е гг. строительными работами в церкви Арсеньевой слободы. Окна часовни ныне зашиты досками, утрачен портал входа, руинирован интерьер. Стены рублены из бревен без остатка с тесовой обшивкой снаружи и изнутри.

Часовня стоит под двумя липами в открытом ландшафте у начала полого спуска к

План часовни

p. Ere. Компактный четверик с пониженной, трапециевидной в плане апсидой завершен пологой четырехскатной крышей и увенчан восьмигранным световым барабанчиком с чешуйчатой луковичной главкой. В центре западного фасада расположен прямоугольный входной проем, на боковых фасадах -по одному прямоугольному окну.

Углы объема акцентированы узкими пилястрами с профилированными постаментами и «капителями», украшенными накладными крестами. Пояс вертикальной обшивки в нижней части стен образует подобие цоколя, ограниченного на уровне подоконников узкой галтелью. Исключительно наряден декор в верхней части фасадов: профилированная выносная плита карниза имеет по краю ажурный фестончатый подзор; во фризе между фигурными консольками. поддерживающими карниз, помещены квадратные филенки с косыми крестами, а под фризом проходит широкий накладной подзор из вертикально уложенного теса с зубчатым нижним образом. Окна часовни увенчаны треугольными сандриками-фронтонами, опирающимися на вытянутые резные столбики-кронштейны, которые спускаются к самым подоконникам. Горизонтальный карниз сандриков подчеркнут подзором, аналогичным подзору кровли. Судя по следам на обшивке, аналогичную структуру имел и портал входа. Барабанчик главы по основным граням прорезан круглыми окошками (ныне все они, кроме восточного, закрыты) и завершен профилированным карнизом.

Внутри часовня перекрыта имитированным в дереве четырехлотковым сводом с восьмигранным отверстием светового барабана в шелыге. На одном из лотков сохранилась первоначальная роспись, выполненная масляными красками на холсте, изображающая причудливо извивающиеся растительные побеги. Профилированный карниз с росписью в виде узкой полосы меандра опирается на фигурные кронштейны и дополнен широким фризом с пропильными крестами.

Часовня. Фото 21)04 г.

Судя по следам окраски и остаткам деталей, восточная стена часовни была занята одноярусным иконостасом из пяти прямоугольных икон. Средняя часть иконостаса была заглублена нишей с перспективно сужающимся полуциркульным сводом. На боковых стенах ему отвечали прямоугольные пристенные киоты. Архитектурным оформлением икон служили сдвоенные позолоченные колонки с кубоватыми капителями, несущие узкий карниз.

ПАЛКИНО (НИКОЛО-ДОР. ДОР)

с. ГIojxkuho Палкимской сел. адм.

ул. Советская

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА,

нач. 19 в., нач. 20 в.

Кирпичное оштукатуренное здание в своем первоначальном виде является характерным для региона и своего времени примером сельской приходской церкви в стиле раннего классицизма; более поздние объемы выдержаны в сдержанных формах периода эклектики. Церковь расположена в центральной части села, на высоком холме, с северной стороны ее территорию ограничивает березовая обсадка. Существующий храм с трапезной и колокольней сооружен около 1809 г. на погосте Дор. находившемся в вотчине князя Черкасского. Около 1910 г. с обеих сторон к трапезной были пристроены приделы Ильи Пророка и Флора и Лавра (вероятно, вместо более ранних), а первый ярус колокольни обстроен с трех сторон. Тогда же в трапезной выложили новые своды. Работы выполнял подрядчик Григорий Белоусов из д. Щапово. Вероятно, в кон. 19 — нач. 20 в. к северо-востоку от церкви выстроили дом причта (?). а в нач. 20 в. в нескольких метрах к юго-западу от церкви - сторожку. В советское время утрачены глава храма и верхние ярусы колокольни, не сохранились иконостасы церкви.

Ядром продольно-осевой композиции церкви является трехсветный четверик храма с купольной кровлей, над которой возвышается цилиндрический световой барабан. К более узкому прямоугольному в плане алтарю примыкает еще более узкая полукруглая апсида. Равная четверику по ширине прямоугольная в плане трапезная с обеих сторон увеличена объемами приделов с трехгранными апсидами. От колокольни остался только нижний ярус-четверик, к которому с юга и севера примыкают пониженные пристройки, а с запада - прямоугольный в плане притвор с более узкой папертью. Последняя напоминает древнерусские рундуки с закрытой внешней лестницей: ее более низкая западная часть соединяется с притвором стенами, имеющими наклонный верхний край.

Церковь Николая Чудотворца, Фото 2004 г.

Боковые фасады четверика храма обладают четкой композицией с тремя осями проемов. Среднее прясло фланкируют широкие гладкие лопатки, фланги фасадов обработаны еще более широкими филенчатыми лопатками. Окна первого и второго света, в том числе входные проемы посередине.

План церкви прямоугольные: окна третьего света круглые. Все они заключены в простейшие рамочные наличники. Над входными проемами помещены прямоугольные филенки. На восточном фасаде четверика не заслоненная алтарем верхняя часть стены имеет аналогичную трехчастную композицию с ложными окнами - круглыми по боками и полукруглым по центру. Стены четверика опоясаны многообломным венчающим карнизом, рас-крепованным над лопатками и обогащенным рядами поребрика и сухариков. Над карнизом возвышается аттик, на который наложены фронтоны, отвечающие ширине среднего прясла. По осям фасадов кровлю прорезают люкарны с круглыми окнами и лучковыми завершениями. Барабан храма расчленен четырьмя арочными окнами, чередующимися с лопатками. Стены алтаря и апсиды с равномерно расположенными прямоугольными окнами декорированы аналогично храму, добавлены лишь прямоугольные филенки над окнами. Боковые фасады трапезной (приделов) с цоколем, ограни-

Фрагмент росписи церкви, фото 2004 г. ченным сверху уступом, в средней части выделены более высоким ризалитом в три окна. Центральное более широкое и высокое окно имеет коробовую перемычку и оформлено колончатым наличником с перехватами, массивным профилированным подоконником и килевидным кокошником, возвышающимся над венчающим антаблементом. Боковые прямоугольные окна ризалита, как и окна пониженных флангов и придельных апсид, заглублены в ниши-четверти, а под ними находятся прямоугольные филенки. Притвор и паперть прорезаны арочными окнами, заключенными в ниши-четверти. Западный фасад паперти с арочным входным проемом завершен крутым треугольным полуфронтоном, опирающимся на широкие угловые пилястры. Над входом сохранился полукруглый металлический зонт. Два боковых входа на западном фасаде ведут в приделы. Их бетонные ступени по сторонам ограничиваются кирпичными парапетными стенками.

Бесстолпный храм отличается довольно сложным перекрытием: сомкнутый восьмилотковый свод опирается на стены и угловые тромпы, над которыми в лотках выложены распалубки; свод прорезают также четыре люкарны и круглое отверстие светового барабана. На всю ширину четверика вдоль западной стены размещались деревянные хоры, от которых остались только следы примыкания. Тремя проемами (средний значительно шире боковых) храм соединяется с алтарем, основное помещение которого перекрыто полулотковым сводом с распалубками. а апсида - конхой. Храм сообщается с трапезной двумя прямоугольными проемами, расположенными на флангах западной стены; вместо обычного центрального проема здесь находится неглубокая арочная ниша. Трапезная в продольном направлении разделена длинными подпружными арками на три части, имеющие коробовые своды из бетона. На востоке в ней отрезками стен выделены небольшие пространства, перекрытые по бокам парусными сводами, а в центре сомкнутым четырехлотковым с распалубками. прорезанным большим квадратным отверстием. Широкие и высокие арки открываются из трапезной в приделы, основное пространство которых завершено Коробовым сводом с большими распалубками, а западная часть и алтарь - крестовыми. Нижний ярус колокольни перекрыт купольным сводом, а боковые пристройки ^- Коробовыми. Паперть на всю ширину занята бетонной лестницей.

В интерьере частично сохранились настенные росписи. Масляная живопись в алтаре относится к кон. 19 - нач. 20 в. Здесь помещены фигуры святых в рост: Василий Великий и Иоанн Богослов по сторонам центральной ниши, Григорий Богослов и еще один святой. Стенопись в храме (2-я пол. 19 в.?) отличается не совсем обычной иконографией. На своде, очевидно, изображен Рай: птицы и рыбы на западном лотке. пейзажи на северном, южном и восточном. На промежуточных лотках помещены сюжеты христологического цикла («Се Человек», Несение креста», «Христос перед Каиафой (?), четвертая композиция утрачена). В тромпах - евангелисты. На западной стене четверика центральное место вверху занимает Страшный суд (только Христос-судия и трубящие ангелы), ниже расположена композиция Христос-отрок среди учителей . По сторонам последней изображены атрибуты церкви и два святых

в рост - Георгий Победоносец и Дмитрий Солунский (?). На южной и северной стенах храма тремя регистрами помещены фигуры святых, а над входами - Христос и самаритянка» (на севере). Христос и Никодим» (на юге). Сохранилась также штукатурная отделка интерьера храма: профилированные обрамления композиций на западной стене четверика, тянутые карнизы, разделяющие лотки свода и членящие стены на три яруса. Последние снабжены сухариками и модульонами.

Сторожка, выполненная в сдержанных формах эклектики. - одноэтажная кирпичная постройка с побеленными стенами. Квадратный в плане объем завершен пологой односкатной кровлей (первоначально - двускатной). Западный фасад с тремя прямоугольными окнами в рамочных наличниках симметричен (в настоящее время два окна объединены и превращены во входной проем). В уровне подоконников на всю ширину фасада проходит полка. Первоначальный вход расположен на восточном фасаде, два других фасада глухие. Стены по периметру здания завершены ступенчатым карнизом. Внутри - единое помещение.

Дом причта (?) (№ 80) - выразительный пример сельского жилища периода эклектики, выделяющегося усложненной планировкой и развитым фасадным декором, в котором классицизирующие формы, заимствованные из городской архитектуры, сочетаются с насыщенной и разнообразной про-пильной резьбой, воспроизводящей мотивы народного зодчества. Крупный одноэтажный объем, прямоугольный в плане, крыт на два ската и имеет вальму со стороны главного фасада, в которую врезан мезонин с двускатной кровлей. С большим отступом в глубину участка сбоку примыкают сени под пологой односкатной кровлей.

Уличный фасад, разделенный перерубами внутренних стен, имеет симметричную трехчастную композицию с тремя окнами в средней части и двумя более широкими.

Дом причта. Фото 2004 г.

сдвоенными окнами на флангах. На боковых фасадах размещено различное количество окон: на левом пять, сгруппированных перерубом внутренней стены по два и по три. на правом фасаде - три окна. Цокольная часть стены, отделенная профилированной полочкой, обшита вертикальными досками с заостренными нижними концами, а филенчатый фриз иод венчающим карнизом украшен тонким резным подзором с мелкими зубчиками. Оформленные в виде лопаток выступы перерубов и угловых венцов украшены накладными ромбами и косыми полотенцами. Последний мотив использован также в обрамлениях окон, имеющих резные ажурные фартуки и завершения. Двускатное покрытие светелки образует полуфронтон, прорезанный глубокой полукруглой нишей. Широкое ложное окно, обрамленное резным наличником, прорезано здесь небольшим полукруглым продухом.

Лит.: Беляев,' 1863, с. 72; ИИАК, 1909, с. 159, № 242; Баженов, 1911, с. 81; Третьяков, 2001, I февраля.

ул. Советская, 65

ДОМ жилой. посл. четв. 19 в.

Один из наиболее распространенных типов традиционного крестьянского жилища пореформенного времени, облик которого сформировался под влиянием городской архитектуры. Одноэтажный, рубленный из бревен с остатком и обшитый тесом дом расположен на площади к востоку от церкви. К настоящему времени утрачен хозяйственный двор.

Дом жилой. Фото 2004 г.

примыкавший со стороны заднего фасада: заменена наружная тесовая обшивка; на переднем фасаде расширены окна.

Дом типа «брус» состоит из переднего жилого пятистенка и поперечных сеней, подведенных под единую вальмовую крышу с тесовой светелкой на переднем фасаде. Фасады передней избы, несмотря на переделки, по-видимому, сохранили прежнюю композиционную структуру: стены завершены карнизом с гладким фризом: в уровне подоконников окон проходит профиль, обшивка под которым укреплена вертикально; выпуски бревен на углах сруба декорированы пилястрами с накладными ромбами. На переднем фасаде равномерно размещено три окна, на боковом правом - пять окон, на левом - три. Двускатное покрытие светелки образует полуфронтон с глубокой полукруглой нишей в тонком, резном обрамлении. Прямоугольное окно светелки украшено треугольным фронтончиком, заполненным резным орнаментом.

ул. Социалистическая, 27

УСАДЬБА ЛЕБЕДЕВА (?), кон. 19 в.

Пример небольшой господской усадьбы-дачи периода эклектики, сохранившей главный дом и служебные постройки. По сведениям местных жителей, принадлежала купцу Лебедеву. Существующий комплекс, характерный для пореформенного времени. сложился в кон. 19 в., когда подобные усадьбы-дачи, не имевшие коммерческого значения и предназначенные исключительно для отдыха, возникали повсеместно. Все постройки рублены из бревен, перевязанных с остатком. К настоящему времени территория сильно заросла молодыми деревьями. На жилом доме некоторые детали резного декора обломаны, на окнах первого этажа заменены наличники, а со стороны заднего фасада примыкает поздняя дощатая пристройка. На первом этаже амбара расширен дверной проем и утрачено ограждение верхнего яруса галереи.

Усадьба расположена на окраине села и занимает небольшой участок, с севера ограниченный улицей, а с востока - рядовой липовой посадкой. Композиционным центром комплекса является жшюй дом. обращенный к улице передним северным фасадом. Он поставлен с небольшим отступом от красной линии улицы и отделен от нее посадками сирени и желтой акации. За домом, в нескольких десятках метров на юго-восток находится амбар, а южнее в глубине участка - два сарая.

Двухэтажный жилой дом, сооруженный в духе эклектики с использованием в декоре разнообразной пропильной резьбы, по своим типологическим признакам тяготеет к традициям городского жилища. Его крупный, вытянутый в глубину участка объем, прямоугольный в плане, крыт на два ската с тесовыми фронтонами на торцах. Стены снаружи обшиты тесом. Поэтажное членение фасадов выявлено широким поясом из вертикально укрепленной вагонки, ограниченным тонкими пропильными подзорами, и венчающим карнизом, опирающимся на фигурные кронштейны, равномерно членящие гладкий фриз. Передний фасад, симметрично разделенный перерубами внутренних стен на три прясла, акцентирован в тимпане фронтона тройным чердачным окном. В средней части фасада на обоих этажах размещено по три тесно сдвинутых окна, на флангах - широкие тройные окна. На бо-

ковых фасадах перерубы внутренних стен формируют несимметричные композиции с различным количеством окон на первом и втором этажах. Окна заключены в рамочные наличники, украшенные иропильной резьбой со свисающими каплями, фигурными ушами, ажурными фартуками и широкими полочками с навершиями. напоминающими сходящиеся волюты.

Двухэтажный амбар - пример хозяйственной постройки, распространенной как в сельской, так и в городской провинциальной застройке. - выделяется среди аналогичных сооружений укрупненными пропорциями. Прямоугольный в плане объем завершен двускатной самцовой крышей. На продольном южном фасаде устроена открытая галерея, настил второго яруса которой опирается на мощные консоли-выпуски, навес поддерживают четыре столбика. На верхний ярус ведет наружная маршевая лестница. Внутри на первом этаже амбара находится одно помещение, второй разделен на две изолированные камеры с дверными проемами. косяки которых соединены «в ус».

Одноэтажные сараи представляют собой бревенчатые постройки, лишенные отличительных особенностей.

ул. Социалистическая, 31

УСАДЬБА Н.И. ЮНИКОВА. 2-я пол. 19 в.

Купеческая усадьба периода эклектики, по своему облику типичная скорее для города, чем для сельской местности. Расположена на одной из главных сельских улиц, поднимающейся вверх по холму. В состав усадьбы, принадлежавшей самому богатому местному купцу и благотворителю Н.И. Юннкову, входят жююй дом. главным восточным фасадом вытянутый вдоль красной линии улицы, и небольшой склад, поставленный в глубине участка у северо-восточного угла дома. Оба здания возведены из кирпича; фасады дома оштукатурены, а стены склада побелены по кладке.

Усадьба Лебедева. Жгыой дом. Фото 2004 г

Амбар. Фото 2004 г.

Жилой дом - пример довольно крупного для села купеческого дома в формах клас-сицизирующей эклектики. Прямоугольный в плане объем завершен вальмовой кровлей. Со стороны двора к нему примыкает одноэтажная пристройка кон. 20 в. Поэтажное членение объема подчеркнуто невысоким гладким цоколем и профилированными карнизами, междуэтажным и венчающим. Все проемы имеют прямоугольную форму. Наиболее наряден главный фасад здания. Над его средней частью поставлен фигурный аттик, при этом композиционные членения этого фасада симметрии не отвечают. Украшенные филенками лопатки между окнами второго этажа подчеркивают деление стены на три неравные части: в левой расположен вход и широкое трехстворчатое окно над ним. в двух остальных - по три оси окон. Простенки между нижними проемами, размещенными в плоских пря-

моугольных нишах, обработаны дощатым рустом, верхние окна заключены в узкие рамочные наличники, дополненные лучковой бровкой. Парадный вход акцентирован металлическим зонтом в виде фигурного фронтона, опирающимся на ажурные кронштейны. На боковых фасадах окна расположены нерегулярно; верхние декорированы аналогично главному фасаду.

Первоначальная планировка здания искажена поздними перегородками, однако полностью сохранилось первоначальное оформление лестничной клетки с тянутыми карнизами и потолочной розеткой, а также изящным металлическим ограждением лестницы.

Усадьба Юникова. Жилой дом. Фото 2004 г.

Склад, восточным торцом обращенный в сторону улицы. — небольшая прямоугольная в плане постройка под двускатной крышей. Единственным украшением стен служит трехчастный карниз, отделяющий на торцах пологие фронтоны. Два проема на главном фасаде, дверной и оконный, ныне растесаны; остальные фасады глухие. Внутри склада одно помещение.

Лит.: Третьяков, 2001, 1 февраля.

Парадная лестница. Фото 2004 г.

ул. Социалистическая

МАГАЗИН НАРЫШКИНЫХ (?). 2-я пол. 19 в.

Пример сельского торгового здания, скромные формы которого характерны для периода эклектики. Стены кирпичные, побеленные по кладке. Магазин, расположенный напротив усадьбы Юникова, по сведениям местных жителей, принадлежал торговцам Нарышкиным. Прямоугольный в плане объем под двускатной крышей вытянут вдоль улицы. Перед главным фасадом устроена деревянная площадка с односкатным навесом на деревянных столбиках, дворовый фасад скрыт за более поздней деревянной пристройкой. Главный фасад прорезан пятью проемами: один из них (второй справа) -входной, перед которым устроен дощатый тамбур с двустворчатой филенчатой дверью, остальные - оконные, с пологими перемычками. прикрытые металлическими ставнями. Фланги фасада фиксированы филенчатыми лопатками, над которыми поставлены парапетные тумбы, в завершении стены проходит узкий ступенчатый карниз.

Склад. Фото 21104 г.

Магалин Нарышкиных. Фото 2004 г.

ул. Спортивная, 1

ДОМ жилой. кон. 19 в.

Пример традиционного крестьянского дома типа «брус», сооруженного с использованием в отделке фасадов мотивов городской архитектуры позднего классицизма. Стены здания рублены из бревен, перевязанных с остатком, и обшиты снаружи тесом. Прямоугольный в плане объем, состоящий из передней избы-пятистенки с сенями и двухъярусным хозяйственным двором, покрыт вальмовой крышей, в которую спереди врезана тесовая светелка-мезонин. На переднем фасаде размещено пять окон в рамочных наличниках простейшей формы. Переруб внутренней стены разделяет их на группы в два и три проема. Мезонин с тройным окном завершен

Дом жилой. Фото 2004 г.

двускатной кровлей, образующей на лицевом фасаде фронтон с полуциркульной нишей, который поддерживают тесовые консоли. Со стороны правого фасада перед входом устроен небольшой тамбур. На заднем фасаде перед широкими воротами второго яруса располагался взвоз.

ПАХТАНОВО

урон. Пахтаново Палкинской сея. адм.

ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ.

1-я пол. 19 в.

Своеобразный памятник сельской церковной архитектуры, в котором довольно органично сочетаются черты зрелого и позднего классицизма при сохранении традиций барокко как в объемно-пространственной композиции, так и в элементах декора; очень необычна первоначальная структура интерьера. Расположен на возвышенном месте, на берегу речки Шачинки, на краю леса: село не сохранилось. Церковь сооружена около 1834 г. на средства помещика Ашиткова. колокольня пристроена, очевидно, в 3-й четверти 19 в. В нескольких десятках метров к северо-западу от храма сохранился деревянный дом причта кон. 19 - нач. 20 в. К настоящему времени утрачены луковичная с чешуйчатым покрытием глава храма, междуэтажные перекрытия в храме, алтаре, трапезной и переходе, а в двух последних также перекрытия второго этажа, разобрана пара западных столбов в трапезной, почти полностью исчезло убранство интерьера. Кирпичные стены здания побелены по кладке.

Сильно вытянутая объемная композиция церкви симметрична относительно продольной оси. Храм типа восьмерик на четверике завершен восьмигранным световым барабаном над восьми лотковой кровлей. Почти равный четверику по ширине и высоте прямоугольный в плане алтарь с востока имеет более узкую полукруглую апсиду. Такой же высоты слегка вытянутая в по-

План церкви

перечном направлении трапезная с сильно скругленными и раскрепованными углами соединяется с храмом коротким переходом. Более узкий и длинный притвор соединяет трапезную с высокой четырехъярусной колокольней. Ее три основных яруса-четверика имеют сильно срезанные углы, а верхний ярус - круглый с купольной кровлей, над которой возвышается глухой цилиндрический барабан с главкой.

Церковь Рождества Богородицы. Фото 200-1 г.

Фасады четверика храма в три оси проемов оформлены четырехколонными пристенными портиками. Полуколонны тосканского ордера имеют профилированные базы и массивные капители, несущие антаблемент в основании треугольного фронтона.

Фриз антаблемента расчленен гладкими «триглифами», тимпан фронтона прорезан большим полукруглым окном. Окна первого и второго света (по существу первого и второго этажей) заглублены в единые вертикальные ниши. Крупные нижние проемы (центральный входной) арочные, с трехчастными клинчатыми замками, верхние окна квадратные с подоконными плитами. Грани восьмерика с крупными прямоугольными окнами обработаны тосканскими пилястрами, между которыми выпущены углы объема. Над окнами помещены сандрики-полочки с кронштейнами. В завершении стен проходит неполный антаблемент с гладким фризом и профилированным карнизом. По странам света в кровле устроены фигурные люкарны с круглыми проемами, волютами по бокам и полукруглыми сандриками с заплечиками. Барабан расчленен арочными окнами на основных гранях и более узкими арочными нишами на диагональных. Фасады алтаря, трапезной и перехода обладают такой же двухъярусной структурой окон, как и четверик храма, но нижние проемы здесь прямоугольные. Все эти части имеют одинаковый неполный антаблемент с гладким фризом и профилированным карнизом. С востока стену апсиды оформляет четырехколонный пристенный портик с более широким средним интерколумнием и с треугольным фронтоном. Полуколоннами отмечены также места сопряжения округлых стен апсиды с ризалитом и прямоугольной частью алтаря. Нижние окна на боковых фасадах алтаря фланкированы пилястрами, несущими треугольный фронтон. Выступающая как трехосевой ризалит средняя часть южного и северного фасадов трапезной выделена двухколонным портиком с треугольным фронтоном, оформляющим центральное окно первого света (первого этажа). Западающие углы между ризалитами и скруглениями заполнены полуколоннами. На трехосевых фасадах перехода средние проемы обоих этажей значительно шире do-

новых; центральная ось здесь подчеркнута также полукруглой нишей между нижним и верхним окнами. В декоре колокольни, в целом следующем традициям классицизма, проявляются также черты эклектики. Нижний ярус с запада и севера прорезан высокими арочными проемами с архивольтами, которым с юга отвечает аналогичной формы ниша с вписанным в нее прямоугольным окном. Три верхних яруса по главным осям прорезаны арочными проемами с архивольтами. которые во втором ярусе имеют килевидные подвышения. Прямые плоскости трех нижних объемов по краям обработаны пилястрами. Все ярусы завершены много-обломными карнизами.

Внутреннее пространство алтаря, трапезной и перехода было разделено деревянным перекрытием по балкам на два этажа, а в четверике храма, типологически повторяющего церкви в Боговском (1817 г.) и Пеньках (1820 г.). вероятнее всего, существовали аналогичные им периметральные обходные галереи и двухэтажные иконостасы. Четверик в каждом этаже связан с алтарем тремя проемами, с трапезной одним арочным, который в первом этаже фланкируют прямоугольные окна (южное заложено). Четверик переходит при помощи подпружных арок, параллельных его стенам, и парусов в восьмерик, перекрытый сомкнутым восьмилотковым сводом с отверстием светового барабана. Алтарь во втором этаже перекрыт переходящим в конху Коробовым сводом с распалубками. Во втором этаже трапезной и перехода были плоские перекрытия.

Вид церкви с юго-запада, Фото 2004 г.

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

В интерьере храма сохранились незначительные остатки клеевой (?) стенописи сер. 19 в., прописанной маслом в конце того же столетня. На гранях восьмерика расположены сцены христологического цикла: Рождество , «Богоявление». Преображение». «Вход в Иерусалим». «Моление о чаше» (?), «Вознесение и еще одна неразличимая композиция. В парусах изображены евангелисты в круглых медальонах. На южной и се-

верной стенах четверика помещены фигуры святых в рост, на Западной - две композиции: «Поклонение тельцу» и Моисей разбивает скрижали». Подпружные арки расписаны гризайлью с изображением розеток и карниза с модульонами.

Дом причта - рубленное из бревен с остатком одноэтажное прямоугольное в плане здание, завершенное двускатной кровлей. Торцовый главный фасад в три окна симметричен по композиции. Высоко поднятые над землей окна с лучковыми перемычками обрамлены прямоугольными наличниками. Такие же окна расположены на боковых фасадах.

Лит.: Беляев, 1863, с. 318; Баженов, 1911, с. 280.

ПЕНЬКИ

с. Пеньки Михайловской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ. КОМПЛЕКС. 19 в

Воскресенская церковь - один из самых необычных памятников культового зодчества Костромской области, обладающий своеобразием объемно-пространственной композиции и уникальной организацией внутреннего пространства, встречающего аналогию лишь в двух окрестных храмах - в с. Бо-говском и Пахтанове. Церковь, обладающая ярко индивидуальным обликом, выстроена в несколько запоздалых для своего времени формах, сочетающих барочное пространственное решение храма и трапезной с суховатой в деталях классицистической отделкой фасадов. Колокольня сооружена в иной стилистической трактовке, более соответствующей эпохе зрелого классицизма. Воскресенская церковь возведена в 1817-1820 гг. на средства местного помещика Василия Степановича Ашиткова, заказчика храма в Пахтанове. Натурное обследование здания позволяет предположить поэтапное и. возможно, более продолжительное по времени сооружение ее различных объемов. Снача-

Церковъ Воскресения. Фото 2004 г.

План церкви

ла. по-видимому, была построена трапезная, потом собственно храм с апсидой, а затем колокольня, объединенная впоследствии с трапезной переходом-папертью. Судя по литературным источникам, на втором ярусе трапезной располагались два придела с необычно сложным посвящением престолов. Один престол был посвящен Сошествию Св. Духа, Дмитрию Ростовскому и княгине Ольге, второй - Феодосию Тотемскому. Василию Спостнику (?) и Павлу Афонскому. До сер. 19 в. рядом с Воскресенской церковью стояла деревянная церковь Введения, по-

строенная в 1801 г. Территорию комплекса окружала кирпичная ограда. Во 2-й пол.

19 в., вероятно, на месте престола уже не существующей к этому времени Введенской церкви была поставлена небольшая часовня-столп. К настоящему времени от церковной ограды сохранилась одна угловая башня. Деревянные галереи в интерьере храма и трапезной находятся в аварийном состоянии. Настенная живопись и резные детали иконостаса почти полностью утрачены.

Кирпичная, оштукатуренная церковь Воскресения расположена на возвышенности, на юго-западной окраине села и обращена к проходящей рядом дороге западным фасадом. Окружающая территория занята кладбищем, на котором в нескольких метрах севернее храма находится кирпичная часовня-столп, к юго-западу от церкви стоит юго-западная башня ограды.

Церковь Воскресения имеет симметричную относительно продольной оси. усложненную композицию, состоящую из храма с апсидой, короткого перехода, объединяющего его с трапезной, и колокольни, связанной с трапезной небольшой папертью. Собственно храм, представляющий собой восьмерик на трехсветном. слегка растянутом в поперечном направлении четверике, завершен высокой граненой крышей с люкарнами по странам света, увенчанной граненым световым барабаном и главой. Прямоугольный в плане двусветный алтарь с большим полукружьем апсиды ненамного уже и ниже храма. Над боковыми стенами алтаря возвышаются два крупных граненых барабана с фигурными шпилями, несущими кресты. Два таких же барабана поставлены с западной стороны над переходом, объединяющим храм с трапезной, создавая вместе с главой храма своеобразное пятиглавое завершение. Двусветная, двухпридельная трапезная, вытянутая по поперечной оси здания, имеет скругленные западные углы и полукруглые апсиды приделов, частично выходящие в интерьер перехода, объединяющего ее с

Вид церкви с юго-запада. Фото 2004 г.

храмом. По высоте трапезная равна алтарю храма, а по ширине значительно превышает четверик основного объема. Узкая паперть между трапезной и колокольней скорее воспринимается как простой переход. Высокая четырехъярусная колокольня обладает выразительным и динамичным силуэтом. Четверики ее ярусов, уменьшающиеся по объему кверху, завершены тонким деревянным шпилем на квадратном в плане трибуне-резонаторе.

Боковые фасады четверика храма, имеющие симметричные трехосевые композиции с дверными проемами в центре, обработаны тосканскими портиками из четырех полуколонн. которые поддерживают неполный антаблемент с триглифо-метопным фризом и треугольный фронтон. В первом свете храма помещены высокие арочные окна и дверные проемы, перемычки которых декорированы профилированными архивольтами с высокими замками, опирающимися на профилированные импосты. Почти квадратные окна второго света с очень пологими лучковыми перемычками заключены в гладкие рамочные наличники. На восьмерике храма углы закреплены фланкирующими пилястрами. По верху стен проходит неполный антаблемент с гладким фризом. Высокие окна с пологими лучковыми перемычками заглублены здесь в плоские ниши и украшены сандриками на кронштейнах. Четыре круглые люкарны в перекрытии восьмерика получили фигурные, барочные по форме обрамления. Фасады алтаря и трапезной с сильно раскрепованными плоскостями стен, обладающие сходным по характеру архитектурно-декоративным оформлением, связаны едиными пропорциями тосканского ордера. Раскреповка на восточном фасаде апсиды выделена четырехколонным портиком с расширенным центральным интерколум-нием, завершенным треугольным фронтоном. Антаблемент портика на диагональных скруглениях поддерживают две полуколонны. Две такие же полуколонны фланкируют широкую в три оконные оси раскреповку на северном и южном фасадах трапезной. Высокие прямоугольные окна первого света апсиды, трапезной и перехода между храмом и трапезной, а также почти квадратные окна их второго света заглублены в плоские ниши. На боковых фасадах алтаря, а также в центре северного и южного фасадов трапезной окна первого света выделены массивными наличниками с пилястрами, несущими антаблемент с треугольным фронтоном. На барабанах глав узкие прямоугольные ложные и световые проемы помещены в арочные ниши. Венчающие карнизы храма, алтаря и трапезной выполнены с использованием тесаного кирпича и обладают развитым. но несколько измельченным рисунком. Отделка двухэтажной паперти носит плоскостный характер и выглядит суше и проще. Ее венчающий карниз имеет огрубленную профилировку. Три прямоугольных окна второго этажа объединены в уровне подоконников простой полкой. Дверные проемы в центре фасадов украшены над перемычками полукруглыми архивольтами с замковыми камнями. В оформлении ярусов колокольни, прорезанных высокими арочными проемами, использованы ордерные композиции На двух нижних ярусах парные тосканские колонны поддерживают широкие. сильно раскрепованные антаблементы. Углы нижнего яруса покрыты рустом. На верхних ярусах арки звона фланкированы пилястрами, а колонны поставлены лишь на углах четвериков. В перекрытии верхнего яруса сделаны круглые окна-резонаторы, аналогичные люкарнам храма.

В интерьере восьмерик храма перекрыт высоким восьмидольным сомкнутым сводом с более узкими диагональными гранями, открывающимся в круглое световое отверстие венчающего храм барабана. Конструктивный переход от четверика к восьмерику осуществлен при помощи тромпов. Апсида, связанная с храмом тремя арочными проходами. перекрыта конхой и разделена плоским потолком на два этажа. Центральная часть перехода между храмом и трапезной завершена коробовым сводом. Интерьер трапезной и приделов решен как единое пространство. организованное двумя квадратными в сечении пилонами в восточной части и двумя такими столбами в западной. Между столбами, стенами и пилонами перекинуты иодпружные арки, несущие коробовый свод в центральной части и полулотковые своды с распалубками в приделах. Апсиды приделов завершены конхами. Двухэтажная паперть имеет плоские перекрытия. В нижнем ярусе колокольни четыре угловых пилона образуют крестообразное пространство с крестовым сводом в центре и Коробовыми

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

в рукавах. В круглом помещении в толще кладки северо-восточного пилона устроена винтовая лестница, ведущая к звону, в юго-западном пилоне находится маленькое хозяйственное помещение.

Отличительной особенностью интерьера храма и трапезной являются деревянные обходные галереи, проходящие по периметру помещений в уровне окон второго света. Особенно необычно выглядит галерея храма. которая на восточной стороне опирается на раскреповки нижней части иконостаса. Вдоль боковых и западном стен храмовая галерея опирается на деревянные оштукатуренные колонны с профилированными базами и ионическими капителями. В западной части храма между колоннами устроен своеобразный подиум, по ширине равный обходной галерее, а по высоте - солее перед иконостасом. В трапезной галереи опирались на металлические кронштейны, причем здесь их периметральная композиция была усложнена устройством навесных переходов между западной и восточной стенами (сохранился один из них). На галереи, связанные между собой дверным проемом в западной стене храмового четверика, ведут две лестницы, расположенные в переходе между храмом и трапезной, и еще одна лестница - для священнослужителей — в жертвеннике. Из трапезной через второй этаж паперти можно пройти на внутристенную лестницу в колокольне.

Классицистический главный иконостас, каркас которого сохранился в храме, имеет три яруса: два нижних, принадлежащих основному этажу, по сторонам проема для царских врат имеют одноосные ризалиты с вогнутыми боковыми сторонами, верхний ярус, более плоскостный и укороченный на две оси, соответствует обходной галерее. Здесь царские врата были помещены в глубокой нише с такими же вогнутыми боковыми стенками. Вероятно, над верхними царскими вратами существовала конха, врезанная в треугольный фронтон (уцелели фрагменты его скатов). Придельные иконостасы в трапезной, судя по сохранившейся основе южного, были выдержаны в тех же формах.

На стенах уцелели фрагменты первоначальной клеевой живописи, сильно прописанной в нач. 20 в. маслом. Перекрытие восьмерика храма занимает большая композиция «Силы небесные». В простенках окон восьмерика изображены сцены сотворения мира, между которыми написаны гризай-льные колонны с пышными композитными капителями. В тромпах помещены фигуры евангелистов. В конхе апсиды написан Господь Вседержитель, на плоском перекрытии ее нижнего яруса - ‘Новозаветная Троица . Стены в храме и алтаре раскрашены под желтоватый мрамор. В оформлении интерьера использованы тянутые карнизы с пальметтами, проходящие в основании перекрытий храма и апсиды. Полы были выложены мраморными плитками.

Кирпичная башня ограды, покрытая известковой обмазкой со следами побелки, стилистически нейтральна. Столпообразный восьмигранный объем завершен граненой колоколообразной кровлей. Стены постройки расчленены простой полкой на два яруса и завершены широким карнизом, состоящим из нескольких простых обломов. На западной грани находилась большая, ныне растесанная. арочная ниша. Внутреннее пространство перекрыто сомкнутым сводом.

Часовня-столп, кирпичные стены которой покрыты известковой обмазкой и побелены. - один из типов культовой архитектуры малых форм в скромных формах рус

Часовня-сталп. Фото 2004 г.

ского стиля. Квадратный в сечении столп имеет профилированный цоколь. Основную плоскость каждой грани занимает арочная ниша, килевидный архивольт которой переходит в крещатую восьмискатную кровлю, над которой возвышается деревянная главка на тонкой шейке.

Лит.: Беляев, 1863, е. 83; ИИАК, 1909, с. 164, № 276; Баженов, 1911, с. 99; Белоруков, 2000, с. 15.

ПОДЕЛЬ

д. Подель Антрочовской сел. адм.

ДОМ ЖИЛОЙ. нач. 20 в.

Традиционный по типологии крестьянский дом с нарядным резным декором в духе эклектики отличается оригинальной композицией чердачной светелки. Судя по надписи во фронтоне, он был построен в 1900 г. Хозяйственный двор, примыкавший к избе со двора, ныне разобран. Стены сложены из бревен в обло и обшиты калеванным тесом.

Прямоугольный в плане объем под двускатной крышей поставлен на северной окраине небольшой деревни и западным торцом обращен к ее единственной улице. Вход в дом, перед которым ранее существовал дощатый тамбур, расположен на правом боковом фасаде и смещен в глубину участка. Главный фасад разделен перерубом внутренней стены на две половины с двумя прямоугольными окнами в каждой. Широкая полоса вертикальной обшивки образует подобие цоколя, отделенного от основной. горизонтально обшитой части стены профилированной полочкой с мелкими зубчиками. Хвосты бревен на углах и перерубах прикрыты филенчатыми пилястрами с накладной резьбой. Резьбой украшены также фризовая доска венчающего карниза, дополненного ажурными пропильными подзорами, и оконные наличники. Исключительно выразительно оформлено широкое трехчастное прямоугольное окно светелки, прорезающей тимпан треугольного фронтона. С двух сторон окно ограничивают два широких дощатых кронштейна, поддерживающих фронтон с вырезом в тимпане, где помещен орнамент в виде тонко выполненной полурозетки с надписью 1900 . По сторонам окна светелки расположены два маленьких лежачих окошка, освещающих помещение чердака.

Внутренняя структура дома построена по принципу избы-пятистенки с двумя одинаковыми комнатами, обогреваемыми общей печью.

Дом жилой. Фото 2004 г.

ПОНИЗЬЕ

с. Понизъе Понизовской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ. нач. 19 в.

Пример культового здания с лаконичным фасадным декором в стиле провинциального классицизма и незначительными реминисценциями барокко, влияние которого отразилось лишь в архитектуре нижнего яруса колокольни. Выделяется нетрадиционной композицией основного объема. Село Пони-зье известно с 1613 г., когда оно входило в состав Шебальской волости, принадлежавшей великой государыне, инокине Марфе -матери царя Михаила Федоровича. В 1638 г. Понизье вместе с окружающими землями было отдано в вотчину князю Алексею Михайловичу Львову - воеводе и видному дипломату 1-й пол. 17 в., близкому ко двору Михаила Федоровича, а впоследствии ко двору его сына Алексея Михайловича. В 1-й четв. 18 в. владельцем села являлся князь Михаил Федорович Шаховской, бывший в молодости стольником царя Ивана Алексеевича. В 1722 г. М.Ф. Шаховской выстроил в Понизье двухэтажную деревянную церковь с престолами Воскресения Христова и Николая Чудотворца, которая сгорела в 1808 г. Взамен нее в 1809 г. началось сооружение существующей ныне каменной церкви. Над ее основным объемом первоначально возвышалась купольная световая ротонда, завершавшаяся пятиглавием. В приделах храма и трапезной находились престолы Рождества Богоматери. Николая Чудотворца, Макария Унженского и Косьмы и Дамиана. Окружающая церковь территория была обнесена кирпичной оградой (не сохр ).

Фрагмент главного фасада. Фото 2004 г.

Кирпичная, оштукатуренная и побеленная церковь расположена на восточной окраине села и обращена к улице южным фасадом. В нескольких десятках метров восточнее храма начинается пологий склон к широкой пойме р. Ингирь. К настоящему времени разрушена ротонда храма и верхние части кладки западных столбов. Кровли и перекрытия находятся в аварийном состоянии. Наружная штукатурка и детали декора осыпаются. Настенная живопись и иконостасы сохранились фрагментарно.

Основой композиции здания является широкий, ориентированный по поперечной оси, двусветный четверик с пониженными угловыми частями, включающий собственно храм и два равновеликих придела по сторонам. С востока к нему примыкает полукруглая в плане апсида, с запада - двухпридельная трапезная и колокольня. По ширине апсида и трапезная уступают четверику основного объема, а по высоте они равны между собой. Невысокая колокольня состоит из массивного четверика нижнего яруса, несущего ступенчатый полуярус и относительно небольшой ярус звона, завершенный пучинистой крышей со шпилем на квадратном трибуне. Повышенная средняя часть основного объема выделена на боковых фасадах четырехколонными портиками тосканского ордера с расширенными центральными интерколумниями. Колонны портиков поддерживают сильно раскрепо-ванные антаблементы с профилированными карнизами несколько огрубленного рисунка, завершенные треугольными фронтонами. В центре фасадов помещены дверные проемы с двумя прямоугольными окнами по сторонам и большие полукруглые окна второго света, украшенные в перемычках широкими трехчастными замковыми камнями. На пониженных угловых частях четверика стены завершены карнизами с поясами ступенчатых кронштейнов, продолжающимися на апсиде и трапезной. На апсиде фасады обработаны пилястрами, поставленными в простенках окон. На трапезной пилястрами закреплены западные углы. Прямоугольные окна объединены в уровне подоконников гладкой полкой. На колокольне ярусы разделены карнизами огрубленного рисунка. Нижний ярус колокольни завершен большими лучковыми фронтонами. На западном фасаде находится высокий арочный дверной проем, которому на боковых фасадах соответствуют такие же ниши. В полуярусе сделаны полукруглые окна. Фасады верхнего яруса, прорезанного арками звона, обработаны пилястровыми портиками с пологими треугольными фронтонами.

Церковь Троицы. Фото 2004 г.

Внутреннее пространство основного объема формируют два столба, поставленные в западной части, и два пилона, размещенные в восточной части. С помощью подпружных арок и парусов они поддерживали ротонду, возвышавшуюся над храмом. Западная часть храма перекрыта полулотковым сводом, апсида - конхой. В приделах храма - плоские потолки, отделенные подпружными арками от пониженных торцовых ячеек, перекрытых лотковыми сводами. Трапезная перекрыта системой крестовых и полулотковых сводов, опирающихся на подпружные арки, перекинутые между пристенными пилонами и двумя крещатыми столбами, сдвинутыми от поперечной оси к востоку. Нижний ярус колокольни имеет коробовый свод с распа-

План церкви

лубкой на южной стороне. У северной стены установлена деревянная лестница, ведущая к звону.

В южном приделе храма сохранились незначительные фрагменты клеевой живописи, видимо, относящейся к сер. 19 в. и прописанной впоследствии маслом. В люнете на южной стене помещены ветхозаветные и новозаветные символы, в перекрытии - фрагмент композиции в гризайльном обрамлении, сюжет которой не читается. В конхе апсиды изображен Спас Эммануил. В алтарях приделов храма уцелела масляная живопись кон. 19 в., посвященная сюжетам страстного цикла. В южном приделе на восточной стене изображено «Взятие Христа под стражу», на южной стене - Христос перед Каиафой -и «Бичевание Христа». На восточной стене северного придела сохранилась композиция «Христос в темнице». Подпружные арки в храме и трапезной расписаны несложными орнаментами в виде плетенки, характерными для кон. 19 в.

• Лит.: Беляев. 1863, с. 71; ИИАК, 1909. с. 159, № 240; Баженов, 1911, с. 81; Дворянские роды, 1993, с. 264, 275; Белоруков, 2000, с. 19.

ДОМ жилой, кон. 19 - нач. 20 в.

Пример одного из наиболее распространенных типов традиционного крестьянского жилища с характерным для своего времени эклектичным декором. Одноэтажный, рубленный с остатком дом состоит из большой передней избы с сенями и хозяйственным двором, выстроенных «брусом», под единой двускатной крышей. Перед входом в сени со стороны правого бокового фасада устроено закрытое тесовое крыльцо. На уличном фасаде передней избы равномерно размещено четыре прямоугольных окна, на боковых фасадах - по два. Окна обрамлены резными наличниками с ажурными навер-шиями. Карнизы крыльца перед входом в сени украшены подзорами несложной про-пильной резьбы; в окне над входом сохра-

Дом жилой. Фото 2004 г.

нилась старая расстекловка в виде ромбов и квадратов.

САТИНСКОЕ

д. Сатинское Котельниковской сел. адм.

УСАДЬБА САТИНСКОЕ, 1-я пол. 19 в

Одна из немногих сохранившихся на территории Антроповского района дворянских усадеб с домом в стиле позднего классицизма и пейзажным парком. Расположена в верхней (южной) части пологого склона, спускающегося к речке Теприновке. Земля, на которой впоследствии сформировалась усадьба, в 1620 г. была пожалована Пота-пу Андреевичу Нелидову за «Московское осадное сидение». В роду Нелидовых владение находилось до кон. 19 в. Существующий дом был перестроен при Николае Ивановиче Нелидове (Большом) в 1-й пол. 19 в., тогда же был разбит парк. В кон. 19 - нач.

20 в. усадьба принадлежала единственной дочери прапорщика Преображенского полка Сергея Николаевича Нелидова (1799-1870) Олимпиаде Сергеевне, в замужестве Постельниковой (умерла около 1907 г.). К настоящему времени все усадебные постройки и сооружения, кроме главного дома, утрачены. Главный дом сохранился в руинированном виде: без перекрытий и кровли, с большими проломами в южной и восточной наружных стенах._

Усадьба Сатинское. Генплан:

1. Главный дом. 2. Место строения. 3. Террасированный парк. 4. Пруды. 5. Пруд, искаженный грейдером. 6. Место строения советского времени. 7. Территория хозяйственного двора. 8. Застройка деревни. 9. Пашня. 10. Места парковых обелисков

Усадьба занимает сравнительно небольшую территорию, вытянутую по осп север -юг. С запада ее ограничивает деревенская застройка, с востока - пашня, с юга ^- луга, а с севера - речка Теприновка. В южной половине комплекса стоит главный дом, перед северным фасадом которого устроен большой партер, частично сохранивший с боковых сторон однорядную липовую обсадку. С восточной стороны партера расположен небольшой квадратный пруд. Севернее партера располагается парк. Южнее дома находилась хозяйственная часть усадьбы, от которой сохранился прямоугольный пруд. Пруд неправильных очертаний (первоначально квадратный) выкопан в нескольких метрах к юго-востоку от дома.

Двухэтажный с подвалом и антресолями кирпичный главный дом имеет квадратный

Главный дом. Фото 2004 г.

в плане объем с двумя скругленными и раскрепованными углами (северо-западным и северо-восточным). Фасады обладают едиными горизонтальными членениями, выявленными массивной междуэтажной полкой и ступенчатым венчающим карнизом. Главный северный фасад в семь осей окон симметричен по композиции. Прямоугольным проемам первого этажа отвечают окна второго с очень пологими лучковыми перемычками. Над всеми окнами второго этажа, кроме среднего, помещены полукруглые нишки с рамочными наличниками. По ширине трех средних проемов перед домом выступало крыльцо, от которого остались пяты двух арок. Боковые фасады в северной половине имеют такие же окна (по трем осям) и нишки. как и главный фасад. Южная половина этих фасадов отличается иной структурой: благодаря антресолям здесь располагается три ряда окон, причем проемы второго этажа и антресолей ниже окон первого этажа. Проемы на крайней с юга оси были закрыты пристройками (сенями?). Под всеми окнами второго этажа помещены ромбовидные нишки. На южном фасаде в восточной части сохранилась трехчастная композиция окон второго этажа и антресолей со средним арочным проемом.

Две капитальные поперечные стены делят пространство каждого этажа на три равные части. В подвале, где частично сохранились

сводчатые перекрытия, помещения соединяются большими арочными проемами.

Пар к обладает довольно необычной структурой из трех террас. Верхняя терраса, имеющая по оси дома щипцовый вырез в сторону партера, а с противоположной стороны небольшой выступ, акцентирована круглым прудом. На средней, самой узкой террасе прослеживаются следы двух обелисков, стоявших симметрично относительно продольной оси комплекса. Нижняя терраса самая широкая. От отдельных посадок парка сохранилось несколько лип и берез, а также кустарники белой розы и спиреи иволистной.

Дом Яковлевых, фото 1975 г.

Лит.: Список населенных мест, 1908; Григоров, 1993, с. 237-239; Йенсен, Кондратьева, Ойнас, Сорокин, 2005, с. 385-396.

Фрагмент бокового фасада. Фото 1975 г.

ГАКО. Ф. 161. On. 1. Д. 176; Ф. ЗАО. On. 2. Д. 731.

СИДОРОВО

уроч. Сидорова Антроповской сел. адм.

ДОМ ЯКОВЛЕВЫХ. 2-я пол. 19 в.

Яркий пример типологически характерного для костромских земель крупного крестьянского жилого дома, хорошо сохранившего резной фасадный декор в традициях классицизма. Стены рублены из бревен с остатком, передняя часть обшита тесом на кованых гвоздях, кровля покрыта дранкой.

Здание, в плане близкое квадрату, обращено к улице главным южным фасадом, перед которым устроен небольшой палисадник. Массивный одноэтажный объем на невысоком хозяйственном подклете, включающий переднюю жилую избу-двойню, поперечные сени и хозяйственный двор, завершен вальмовой кровлей, усложненной со стороны улицы светелкой, подчеркивающей центральную ось композиции.

Главный фасад разделен двумя лопатками, закрывающими выступы соседних венцов двух изб, на равные прясла с тремя прямоугольными окнами в каждом. Как средние, так и угловые лопатки, поддерживающие широкий гладкий фриз, имеют в верхней части подобие капители с профилированным карнизиком. накладной объемной звездчатой розеткой в круге и помещенной под ней полурозеткой. В нижней части лопатки им отвечают крупные ромбовидные накладки. Наличники окон с высоким прямоугольным очельем, увенчанным профилированным сандриком с дентикулами, филенчатыми ставнями и фартуками с кистями на свесах боковин украшены глухой резьбой, основным мотивом которой служит круглая розетка. Особенно выразителен декор очелья. где две розетки соединены гирлянда- ми с кистью в их перекрестье. В нижней части фасада помещены небольшие волоковые оконца-продухи - по два в каждой половине. Углы светелки, как и в основном объеме, закреплены лопатками с капителями-розетками и ромбами. Освещающее светелку крупное трехчастное окно, образованное по типу серлианы (боковые проемы ныне зашиты), декорировано короной из накладной резьбы, орнамент которой составлен из причудливо извивающихся завитков. Аналогичный мотив повторен и в ажурной бабке, отмечающей вершину фронтона. На боковых фасадах в передней жилой части дома расположено по два окна, оформленных идентично главному фасаду.

Вход в дом размещен на восточном фасаде. За двупольной филенчатой дверью находится невысокая лестница с резным ограждением, ведущая на уровень жилых помещений. Сени освещаются двумя окнами на противоположных фасадах. Хозяйственная часть здания разделена продольной перегородкой на две равные части с отдельными выходами в сени и общим внешним входом со стороны заднего фасада.

СЛОВИНКА

с. Словинка Словинской сел. адм. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКОЙ (СЛОВИНСКОЙ) БОГОМАТЕРИ. КОМПЛЕКС, нач. 19 в., посл. четв. 19 в.

Своеобразный сельский храмовый комплекс, возникший на месте древнего монастыря. По преданию, издавна здесь, на берегу р. Словинки, существовал погост с церковью Собора Богородицы «на пустоши в большом лесу». В 1634 г. в заброшенной церкви (по другим сведениям, в часовне) была обретена икона Смоленской Богоматери, а затем основан небольшой монастырь - Новословинская мужская пустынь. В 1635 г. патриарх Филарет (отец царя Михаила Федоровича) пожаловал в пустынь «мельницу с толчеей на реке Шаче и три двора людей», а на-

Общий вид комплекса. Фото 1979 г. ходившийся в ссылке в своей костромской вотчине М М. Салтыков (он был отправлен сюда еще в 1623 г. за оговор царской невесты М М. Хлоповой), «приговорен» построить деревянную церковь. В сер. 17 в. в монастыре было девять келий и пятнадцать старцев. Со временем вблизи пустыни возникла слобода, положившая начало современному селу. В 1724 г. пустынь была приписана к Ипатьевскому монастырю. В описи, составленной в 1761 г., в Новословинской пустыни упоминаются одноглавые церкви, кельи настоятеля и монахов, хозяйственные постройки. а также ограда с угловыми башенками и шестнадцатью торговыми лавками. Все постройки монастыря были деревянными. Пустынь просуществовала до сер. 18 в. и была упразднена в ходе реформы 1764 г.. а ее церкви обращены в приходские. В 18041806 гг. одну из двух деревянных церквей сменила двухэтажная кирпичная церковь с престолами Смоленской Богоматери и Иоанна Предтечи. В кон. 19 в. в Словинке на средства прихожан началось строительство новой каменной церкви Словинской иконы Богоматери (ныне она посвящена иконе Смоленской Богоматери) с престолами Иоанна Предтечи и Зосимы и Савватия. При ее сооружении, по-видимому, был использован частично переработанный проект, составленный в 1852 г. для Николаевской

Надеевской пустыни, располагавшейся неподалеку на р. Немде. Строительство храма в основном завершилось к 1892 г. Его проект предусматривал существование со стороны западного фасада небольшого притвора, который возвели только в 1905 г. После окончания строительства нового храма кирпичную Смоленскую церковь разобрали, сохранив от нее лишь колокольню. Старая деревянная церковь Рождества Богородицы с престолами Николая Чудотворца и Сергия Радонежского использовалась как зимний храм. Территорию комплекса окружала кирпичная ограда, сооруженная не позднее сер. 19 в. В 1930-х гг. Рождественская церковь сгорела; ограду постепенно разобрали. Стены церкви выкрашены по кирпичу суриком. детали декора побелены, цоколь оштукатурен. Колокольня первоначально была покрыта снаружи известковой обмазкой, а впоследствии оштукатурена.

Комплекс расположен на возвышенности в центре небольшого села. Его застройка полукругом охватывает церковный участок с северной и западной сторон. Церковь Смоленской Богоматери, выделяющаяся своими монументальными пропорциями, хорошо видна издали при подъезде к Словинке и играет существенную роль в окружающем ландшафте. Колокольня поставлена на расстоянии нескольких метров к юго-востоку. Первоначальные границы комплекса обозначены старой березовой обсадкой. Территория. непосредственно примыкающая к обоим зданиям, ныне обнесена деревянным штакетником. За большим оврагом примерно в полукилометре восточнее села, над источником. считающимся местными жителями целебным, в 2003 г. была восстановлена деревянная часовня.

Церковь Смоленской Богоматери. Фото 2004 г

Церковь Смоленском Богоматери, по монументальности объема и укрупненным пропорциям более сопоставимая с большими городскими или монастырскими соборами, принадлежит к тоновскому типу культовых зданий периода эклектики. В фасадном де-

План церкви

коре, характеризующемся суховатыми, несколько огрубленными формами, мотивы допетровской архитектуры получили оригинальную местную интерпретацию. Здание представляет собой четырехстолпный с высоким цоколем пятиглавый храм, к основному четверику которого с востока примыкает алтарь, а с запада - небольшой притвор. Стены четверика завершены низким аттиковым ярусом, несущим пятиглавие, в котором центральный световой барабан значительно превышает по объему глухие угловые. Восьмигранные барабаны поставлены на постаменты и увенчаны гранеными главами луковичной формы. Трехчастный, со скругленными апсидами алтарь по ширине равен четверику храма, а по высоте значительно ему уступает. Его центральная апсида значительно превышает по размерам боковые полукружия. Притвор завершен двускатной крышей с кирпичным фронтоном на западном фасаде.

На фасадах четверика храма массивные, сгруппированные по три полуколонны с упрощенными, похожими на кубоватые капителями формируют симметричную трехчастную композицию с широким центральным пряслом и сильно зауженными фланговыми. Вертикальное членение фасадов отмечено профилем, отделяющим цокольную часть здания, и широкими, сильно раскрепован-ными над полуколоннами антаблементами, членящими фасады четверика на два яруса. Карниз антаблемента, проходящего по верху стен, усложнен поясом сухариков; фриз в простенках между раскреповками обработан филенками, а в центральных пряслах дополнен аркатурой На северном, южном и западном фасадах храма в центре помещены арочные дверные проемы. Во втором ярусе над проемами находятся небольшие окна-квадрифолии, а на фланговых участках — высокие арочные окна. Дверные проемы оформлены порталами, массивные с перехватами и кубышками полуколонны которых несут треугольные фронтоны с килевидными навершиями-киотами в тимпанах. Окна-квадрифолии окружены профилированными рамками. Фланговые окна заключены в наличники с полуколонками, завершенными разорванными фронтончиками. Аттик над четвериком украшен большими килевидными кокошниками, имитирующими закомары. На всех фасадах центральные прясла выделены сдвоенными кокошниками, объединенными щипцами. Килевидными кокошниками оформлены постаменты барабанов пя-тиглавия. Барабаны с высокими арочными окнами, световыми на центральном барабане и ложными на угловых, декорированы на углах полуколонками. Перемычки окна центрального барабана обработаны тонкими килевидными бровками. На апсидах алтаря арочные окна обрамлены колончатыми наличниками с разорванными фронтончи-ками. В притворе углы закреплены узкими рустованными пилястрами, а наличники окон завершены треугольными сандриками. На западном фасаде над дверным проемом, имеющим лучковую перемычку, помещен килевидный киот. Фасадное убранство здания дополняют живописные иконы на железе, помещенные в киотах над дверными проемами и в треугольных наверишях кокошников над центральными пряслами всех фасадов четверика.

Внутреннее пространство храма формируют четыре крещатых столба с диагональным скосом плоскости, обращенной к центральному подкупольному пространству. От них к пристенным лопаткам переброшены подпружные арки. Над центральной ячейкой с помощью тромпов поставлен световой барабан пятиглавия, перекрытый восьмидольным сомкнутым сводом, ветви планового креста и закрестовья перекрыты коробовыми сводами с распалубками. Апсиды, связанные с храмом широкими арочными проходами и сообщающиеся между собой узкими дверными проемами, перекрыты конхами. а притвор имеет плоский потолок. Под зданием устроен калориферный подвал.

В оформлении интерьера использованы тянутые карнизы, профили и штукатурные обрамления оконных проемов. Стены и пилоны четверика расписаны орнаментами, выполненными в технике гризайль, а окна-квадрифолии, заглубленные в круглые ниши, заключены в большие гризайльные обрамления, отличающиеся усложненной

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

формой и рисунком. В своде светового барабана написаны головки херувимов в облаках. Несколько примитивная по манере исполнения масляная живопись нач. 20 в., тяготеющая к академическим традициям, находится лишь в центральной апсиде. Восточную нишу занимает «Воскресение Христово». По сторонам с севера написано «Жертвоприношение Авраама - и Моление о чаше», а также фигуры Иоанна Златоуста и Василия Великого, изображенные в рост.

В храме находится эклектичный с позолоченными деталями иконостас шириной в тринадцать прясел. Особенностью его композиции является объединение пяти чинов - двух нижних, двух средних и одного верхнего - в три яруса. В нижних и средних ярусах в простенках между пряслами поставлены полуколонки. несущие арочные завершения с резными навершиями. В верхнем ярусе полуколонкам соответствуют пилястры, а завершения икон по сторонам центральной части имеют форму щипцов с вогнутыми скатами. Иконостас украшен резными позолоченными деталями. Особенно насыщенным рисунком отличаются царские врата и обрамления икон второго, праздничного чина, имеющие форму квадрифо-лиев. Колонки первого яруса и пилястры третьего покрыты орнаментальной резьбой, типичной для времени эклектики, а витые колонки второго яруса оплетены виноградными лозами.

Невысокая трехъярусная с полуярусом колокольня, квадратная в плане, выстроена в стиле классицизма. Сблокированные между собой нижний ярус и полуярус служат основанием для двух четырехгранных ярусов звона, слегка убывающих по объему кверху и завершенных яйцевидной крышей с деревянным шпилем на тонком барабане. Остатки стен трапезной, сохранившиеся с восточной стороны в основании колокольни, выполняют функции контрфорса. Нижний ярус и полуярус, обработанные на углах парными пилястрами, разделены профилированными карнизами. На северном, южном и западном фасадах нижнего яруса устроены большие арочные проходы, на фасадах полуяруса - полукруглые окна. Верхние четверики, прорезанные высокими арками звона, оформлены двухколонными тосканскими портиками, несущими раскре-пованные на углах антаблементы, которые в последнем ярусе завершены треугольными фронтонами.

Лит.: Беляев. 1863, с. 313; ИИАК, 1909. с. 201. № 465; Зверинский, 1897, № 1844; Баженов, 1911. с. 278-279; Белоруков. 2000. с. 24~25; Соловьев. 2001, с. 161.

ГАКО. Ф. 137. On. 1. Д. 3106.

РГИА. Ф. 218. On. 4. Д. 488.

БОЛЬНИЦА, нач. 20 в.

Пример маленькой сельской больницы, типичной для земских лечебных заведений пореформенного времени. Небольшое здание находится в сосновой роще на восточной окраине села и обращено к улице южным фасадом. Стены рублены из бревен с остатком. невысокий цоколь сложен из кирпича. Одноэтажный объем, крытый на два ската, вытянут вдоль улицы. На левом фланге главного фасада размещен невысокий тамбур входа, к противоположному фасаду примыкает пониженный выступ ретирады. Выпуски бревен на углах объема прикрыты лопатками, служащими зрительной опорой для неширокого венчающего карниза. Такие

Больница. Фото 2004 г.

же лопатки делят протяженные фасады на три прясла, в каждом из которых расположено по прямоугольному сдвоенному окну в профилированном рамочном наличнике. Аналогично решен и задний фасад здания. Торцовые фасады, разделенные перерубом внутренней стены пополам, завершены высокими фронтонами, в тимпанах которых, зашитых вертикально уложенным тесом, прорезаны чердачные окошки с лучковой перемычкой.

СПИРДОВО

д. Спирдово Просекской сел. адм.

АМБАР, кон. 19 в.

Один из типов крестьянской хозяйственной постройки, ранее широко распространенных в Костромской области. Сложен из бревен, перевязанных с остатком. Стоит на окраине деревни. Двухэтажный, с большим залобником на переднем фасаде сруб крыт на два ската с бревенчатым накатом и сам-цовыми щипцами на торцах. Кровельное покрытие выполнено из дранки, уложенной по обрешетке. На переднем фасаде, под залобником находится сильно расширенный дверной проем.

Амбар. Фото 2004 г.

Дом лсшюй. Фото 2004 г.

ДОМ жилой, посл, треть 19 в.

Типичный для пореформенного времени пример традиционного крестьянского дома типа «брус», в архитектурно-декоративном оформлении которого использованы приемы, широко распространенные как в сельской, так и в городской архитектуре периода эклектики. Расположен в центральной части деревни. Одноэтажный дом рублен из бревен с остатком. Стены в некоторых местах укреплены вертикальными брусьями-стяжками. Объем состоит из избы-четырехстенки с сенями и двухъярусного хозяйственного двора, объединенных стропильной крышей с вальмой на переднем фасаде и бревенчатым щипцом на заднем. Уличный фасад с четырьмя неравномерно расставленными окнами выделен тесовой светелкой. Стены передней избы завершены карнизом, украшенным подзором орнаментальной про-пильной резьбы. На светелке, прорезанной большим арочным окном, сохранившим фигурную расстекловку. двускатное покрытие образует украшенный подзорами полуфрон-тон с полукруглой нишей в тимпане.

СРЕТЕНСКОЕ (СРЕТЕНСКОЕ, ЧТО НА РЕКЕ САХЕ. ТРИФОН)

с. Трифон Трифоновской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ СРЕТЕНИЯ. 1-я треть 19 в. кон. 19 в.

Характерный для своего времени пример сельской приходской церкви в стиле классицизма с незначительными барочными реминисценциями в деталях. Приделы ее трапезной, сооруженные к кон. 19.. повторяют архитектуру первоначальных объемов, не нарушая стилистического единства здания.

Церковь Сретения. Фото 2004 г.

Село Сретенское, что на реке Сахе, с деревянной церковью Сретения впервые упоминается в Переписной книге 1628 г. В 1763 г. древний храм сменила деревянная же церковь того же посвящения с престолами Воскресения и мученика Трифона. В 1826 г. рядом с ней был сооружен существующий кирпичный, покрытый снаружи известковой обмазкой храм, главный престол которого также был освящен во имя Сретения, а престолы в трапезной - во имя Николая Чудотворца и Трифона. Деревянная церковь просуществовала в селе, по-видимому, до кон. 19 в. В 1897 г. трапезная каменной церкви, незначительно превышавшая по ширине четверик храма, была увеличена с севера и юга двумя приделами. При их сооружении в боковых стенах старой трапезной прорубили два широких прохода, а восточные окна заложили. Судя по надписи, помещенной на северном фасаде церкви, перестройка была осуществлена при содействии священника Леонида Никольского и старосты Михаила Филиппова . Кладбище, окружающее церковь, было обнесено кирпичной оградой с металлическими решетками. При церкви существовало несколько

План церкви

деревянных лавок. К настоящему времени ограда и лавки не сохранились. В кон. 1970-х — 1980-х гг. кирпичные фронтоны портиков на боковых фасадах храма и на нижнем ярусе колокольни были разобраны и впоследствии заменены деревянными.

Церковь стоит на восточной окраине села и обращена к его главной улице северным фасадом. С южной стороны в нескольких десятках метров от храма начинается резкое падение рельефа. Церковь имеет продольно-симметричную композицию. Ее основной объем представляет собой двусветный четверик с низким, сильно раскрепованным на углах аттиковым ярусом, несущим купольную ротонду, завершенную полусферической крышей с главкой на небольшом световом барабане. С востока к храму примыкает полукруглая в плане апсида, незначительно уступающая по высоте четверику храма, с запада - большая поперечно ори-

ентированная двухпридельная трапезная со скругленными углами. По высоте она чуть выше апсиды, но ниже четверика храма. С запада композицию замыкает высокая колокольня. состоящая из трех убывающих кверху по площади четвериков. Верхний ярус венчает аттик с граненой крышей параболической формы и невысоким шпилем на фигурном барабане.

Боковые фасады храмового четверика отмечены четырехколонными тосканскими портиками, некогда завершавшимися треугольными фронтонами. Колоннам портиков на фасадах соответствуют пилястры, между которыми по сторонам прямоугольных дверных проемов расположены окна с прямыми перемычками, дополненные полукруглыми окнами второго света. Ротонда храма прорезана большими арочными окнами. Апсида и приделы трапезной имеют одинаковое декоративное оформление. Рустованные на две трети высоты фасады с прямоугольными окнами первого света и полукруглыми окнами второго света расчленены полочками, расположенными в уровнях подоконников окон. По верху стен на всех объемах проходят несложные карнизы с поясами ступенчатых кронштейнов. Окна второго света обрамлены кирпичными наличниками простейшей формы. В простенках окон ротонды на уровне пят перемычек проходит несложный профиль, а полуциркульные перемычки проемов акцентированы маленькими гладкими замками. В убранстве колокольни использованы ордерные композиции. Нижний ярус, повторяя отделку боковых фасадов храмового четверика, декорирован четырехколонными тосканскими портиками с расширенными центральными интерколумниями. На верхних ярусах им соответствуют портики, несущие, по-барочному сильно раскрепованные антаблементы с карнизами, дополненными кронштейнами. На всех фасадах ярусов сделаны большие арочные проемы, перемычки которых украшены кирпичными архивольтами с замковыми камнями. Аттик над верхним ярусом прорезан круглыми отверстиями-резонаторами. Барочные традиции в облике церкви проявились также в декорировке барабанов, венчающих кровли храма и колокольни, небольшими волютами.

В интерьере ротонда храма, опирающаяся с помощью парусов и подпружных арок на мощные угловые пилоны со срезанными углами, перекрыта куполом со световым кольцом в шелыге. Апсида, связанная с храмом широким арочным проходом, завершена конхой. В трапезной подпружные арки и два крещатых столба, сдвинутых к востоку, организуют интерьер в виде трех-нефного пространства, перекрытого системой коробовых сводов с распалубками. У западной стены трапезной устроены деревянные хоры; в боковых стенах сделаны широкие арочные проходы, ведущие в приделы. Приделы перекрыты полулотковыми сводами с распалубками, апсиды приделов - коробовыми сводами с распалубкам, нижний ярус колокольни - восьмидольным лотковым сводом. В толще кладки северовосточного пилона проложена лестница, ведущая к звону.

Интерьер храма первоначально был расписан клеевой живописью, от которой в храме уцелели едва различимые гризай-льные кессоны в куполе ротонды, сильно прописанные маслом в сер. 20 в. фрагменты фигур евангелистов в парусах и изображения Василия Великого и Иоанна Богослова в простенках между окнами первого света на боковых стенах. В трапезной от всего живописного комплекса в перекрытии сохранилась лишь одна композиция «Благословение детей» и фигурные розетки на подпружных арках. Оформление интерьера дополняют штукатурные тяги и карнизы. Особенно развитым рисунком отличается карниз с пальметтами, расположенный в основании купола храма. Хоры опираются на деревянные колонны с композитными капителями.

В храме и трапезной находятся первоначальные иконостасы, выполненные в формах классицизма. Главный трехъярусный пяти-чиновой иконостас, серый, с позолоченными деталями, по высоте достигающий храмового купола, имеет пирамидальную композицию. Его центральная часть трактована как триумфальная арка, объединяющая два нижних яруса, к которой примыкают одноярусные боковые части. Торжественность композиции царских врат подчеркнута сдвоенными колоннами с коринфскими капителями. Иконы по их сторонам, расположенные в два яруса, разделены пилястрами. Во втором ярусе, фланкированном крупными волютами. полуциркульная арка над царскими вратами декорирована резной драпировкой, расходящейся от небольшой овальной иконы «Несение креста», помещенной в центре. Третий ярус с большой полукруглой иконой «Коронование Богоматери» украшен скульптурными изображениями ангелов и архиерейских атрибутов. Надпрестольная сень с балдахином на четырех коринфских колоннах выполнена одновременно с главным иконостасом и составляет с ним единый ансамбль.

Одноярусные иконостасы трапезной, идентичные по композиции, и напольные киоты выдержаны в том же стиле, что и основной иконостас, но. судя по некоторой грубоватости деталей, поставлены чуть позже, во

Церковь Воскресения. Фото 2004 г

2-й четв. 19 в.

Лит.: Беляев, 1863, с. 74; ИИАК, 1909, с. 161, № 248; Баженов, 1911, е. 97-98; Белоруков, 2000, с. 25-26.

СТАЙНОВО

уроч. Стайново Антроповской сел. адм.

ЦЕРКОВЬ ВОСКРЕСЕНИЯ. 1-я четв. 19 в., нач. 20 в.

Характерный для костромских земель пример сельской приходской церкви в стиле зрелого классицизма, сохраняющей при этом отдельные черты барокко в компо-

План церкви

зиции и декоре. Стоит посреди кладбища, село не сохранилось. Церковь Воскресения Словущего (Обновления Храма Господня) с двумя приделами — один Благовещения, другой Ильи Пророка и Николая Чудотворца ^_ сооружена около 1822 г. на средства прихожан. Западная часть трапезной, возможно, пристроена несколько позднее - в сер. 19 в. Колокольня возведена, предположительно, в нач. 20 в. вместо первоначальной. Утрачена главка храма и большая часть колокольни; заложены окна второго света и люкарны храма, прорублены окна во фронтонах и два входных проема на фасадах трапезной; обрушилось плоское пере-

крытие трапезной; почти полностью утрачено убранство интерьера. Кирпичные стены здания побелены по кладке.

Продольно-осевая трехчастная композиция церкви традиционна. Храм типа восьмерик на четверике имеет более узкий прямоугольный в плане алтарь с сильно скругленными углами. Двусветный четверик несет глухой восьмерик с более узкими диагональными гранями, над которым возвышается восьмидольная кровля с лю-карнами по странам света. Восьмигранный световой барабан также имеет более узкие диагональные стороны. К храму примыкает более широкая прямоугольная в плане трапезная со скругленными восточными углами. От колокольни уцелел только нижний ярус-четверик.

Фасады основного объема храма в три оси проемов оформлены четырехпилястро-вым портиком с треугольным фронтоном, закрывающим основание восьмерика. Пилястры - упрощенного тосканского ордера, карниз фронтона состоит из одного четвертного вала и нескольких полочек. Прямоугольные окна первого света и входной проем между ними заглублены в ниши-четверти, окна второго света квадратные. Восьмерик завершен неполным антаблементом с гладким фризом и карнизом с упрощенным набором обломов. Люкарны с вогнутыми боковыми сторонами и круглыми проемами завершены лучковыми сандриками. Барабан прорезан арочными окошками на основных гранях, а на диагональных оформлен филенчатыми пилястрами, опирающимися на волюты. Стены алтаря расчленены прямоугольными окнами (на скруглениях - ложными), аналогичными нижним проемам храма. На восточном фасаде окно фланкируют более узкие ложные окна. Над всеми проемами помещены прямоугольные или квадратные филенки. Более сложными композицией и декором отличаются фасады трапезной с несимметричной структурой. Основная часть фасадов между скруглением и

Фрагмент интерьера церкви. Фото 2004 г.

западным ризалитом выделена на флангах ленточным рустом, а посередине слегка выступает ризалит с тремя прямоугольными окнами, общая композиция которых напоминает серлиану. Более широкий средний и узкие боковые ироемы разделены пилястрами. Над первым расположена полукруглая ниша с клинчатым замком, над последними - овальные нишки. Внизу проемы объединены прямоугольной горизонтальной нишей с ромбической накладкой. Над двумя окнами западного ризалита помещены полукруглые ниши с замками, а над окном в скруглении - прямоугольная филенка. Все части фасадов трапезной объединены сверху высокой глухой полосой стены, воспринимающейся как аттик и завершенной ступенчатым карнизом. Нижний ярус колокольни с крупным арочным проемом на западе и такими же нишами на юге и севере оформлен сдвоенными пилястрами.

Беестолпный храм перекрыт сомкнутым восьмилотковым сводом с круглыми отверстиями барабана и люкарн. При переходе от четверика к восьмерику выложены тромпы. Широкий арочный проем ведет из храма в алтарь, перекрытый коробовым сводом, более узкая арка связывает храм с трапезной. В ее обширном помещении четыре попарно сгруппированных квадратных в сечении столба поддерживали потолок (не сохранился). Окна, в основной части сгруппированные по три, в западной - по два. заглублены в широкую арочную нишу. В первом ярусе колокольни - крестовый свод.

В храме и алтаре сохранились фрагменты монументальной живописи (2-й пол. 19 в.?). На своде алтаря изображено небо с херувимами, а в центре - Саваоф в круглом тянутом обрамлении. Над северным окном - Богоматерь. Свод храма, в основании которого проходит тянутый карниз, занимает круговая композиция с архангелами. На тромпах в круглых медальонах изображены евангелисты. На стенах четверика в простенках между окнами, а также по сторонам западного проема помещены фигуры святых архиереев (на западной стене - парные).

Колоколъня церкви Николая Чудотворца. Фото 2004 г.

Лит.: Беляев, 1863, с. 91; ИИАК, 1909, с. 167, № 298; Баженов, 1911, с. 108.

ТЕПРИНОВО

уроч. Теприново, 1 км от д. Сатинское Котельниковской сел. адм.

КОЛОКОЛЬНЯ ЦКРКВИ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, сер 19 в

Характерный пример ярусной колокольни в стиле классицизма, несколько суховатые формы которой типичны для провинциальной архитектуры сер. 19 в. Стоит на краю заросшего лесом кладбища, сохранившегося от не существующего ныне села. Утраченная ныне каменная церковь Николая Чудотворца с двумя приделами - северным Казанской Богоматери и южным в честь Ильи Проро-

План колокольни

ка и Захарии и Елизаветы - возведена в 1823 г. на средства прихожан. В сер. 19 в. (предположительно, в 1840-е - 1850-е гг.) к ней была приложена колокольня, кирпичные стены которой побелены по кладке.

Объемная композиция колокольни строится из трех четвериков, завершенных че-

тырехгранной кровлей гуськового профиля, увенчанной шлемовидной главкой на глухом барабанчике. Стены нижнего яруса обработаны ленточным рустом с веерной расшивкой над высокой аркой входа на западном фасаде и такими же нишами на боковых. В нишах одно над другим помещены два небольших окошка — близкое квадрату, с лучковой перемычкой и круглое. На уровне пят арок проходит карниз, играющий роль импоста, а завершает четверик трехчастный антаблемент с гладким фризом и широким ступенчатым карнизом. Арки звона в двух верхних четвериках фланкированы сдвоенными тосканскими полуколоннами, крайние из которых закрепляют углы объема. Свойственные провинции отклонения от норм ордера выразились в размещении над капителями полуколонн кубообразных отрезков архитрава и введении в карниз трехчастного раскрепованного антаблемента консолек. ступенчато расширяющихся кверху. Треугольным фронтонам над центрами фасадов второго яруса в третьем отвечают люкарны в фигурных обрамлениях. Стены четырехгранного барабанчика со скругленными и раскрепованными углами украшены нишами, имитирующими окна с лучковыми перемычками, и ступенчатыми венчающими карнизами.

Все ярусы имели плоские деревянные перекрытия, ныне утраченные.

Лит.: Беляев, 1863, с. 321; Баженов, 1911, с. 282.

ТУРИЛОВО

д. Турилово Туриловской сел. адм.

БОЛЬНИЦА ЗЕМСКАЯ, нач. 20 в

Небольшой комплекс, состоящий из нескольких деревянных зданий, типичен для земских лечебных заведений пореформенного времени. Деревня Турилово, располагавшаяся на торговом тракте из Галича в Макарьев, во 2-й пол. 19 в. принадлежала помещику А.Ф. Горталову, усадьба которого находилась в соседнем Малышеве. На его средства в 1904 г. была построена больница, переданная земству. К настоящему времени дом врачей находится в полуразрушенном состоянии: выломаны нижние окна на главном фасаде, обрушена кровля сеней, снята тесовая обшивка стен, утрачена большая часть резного декора. Все постройки больницы сложены из бревен в обло.

Комплекс расположен на окраине деревни. Его центром служит одноэтажный лечебный корпус, севернее него находятся дом для медперсонала (?). ныне используемый под кухню, и инфекционный барак, западнее - двухэтажный дом врачей, за которым на берегу небольшого копаного пруда среди деревьев сохранился пчельник. Ранее между домом медперсонала и инфекционным бараком находились кухня и погреб.

Лечебный корпус - скромное больничное здание в формах поздней эклектики. Т-образный в плане объем завершен вальмовой кровлей. Фасады, обшитые калеванным тесом. прорезаны прямоугольными окнами в профилированных рамочных наличниках. В здание ведут три входа - два на торцах основного объема, вытянутого с запада на восток, и третий - на западном фасаде дворового крыла. Два из них сохранили первоначальные крыльца с навесами на фигурных деревянных консолях (на восточном торце крыльцо переделано в 1950-е гг.). Выпуски бревен на углах объема и в местах

Лечебный корпус. Фото 2004 г.

перерубов прикрыты филенчатыми лопатками, зрительно поддерживающими гладкую фризовую доску слабо профилированного карниза.

Основой планировки здания служит коридор с односторонним расположением помещений.

Инфекционный барак - одноэтажная постройка под двускатной крышей, вытянутая по оси запад - восток. К восточному торцу примыкают более узкие и низкие сени с крыльцом, аналогичным лечебному корпусу, к западному - пониженная бревенчатая пристройка советского времени под односкатной крышей. Переруб внутренней стены делит продольные фасады на две части в три и два окна. Скромным украшением здания служат венчающий карниз, выносная плита которого украшена мелкой порезкой. и простейшие рамочные наличники прямоугольных окон с профилированными полочками в завершении.

Инфекционный барак. Фото 2004 г.

Дом врачей. Фото 21)04 г.

Дом врачей - самое нарядное здание комплекса, частично сохранившее резное убранство фасадов, типичное для времени эклектики. Двухэтажный прямоугольный в плане объем, ориентированный по оси запад - восток, завершен вальмовой крышей. С задней стороны к нему во всю ширину примыкают обширные тесовые сени, крытые на один скат. Перерубы внутренних стен делят симметричный главный (южный) фасад на три части. В более широком среднем прясле на втором этаже сохранилась балконная дверь и два окна по сторонам, на фланговых пряслах помещено по одной оси прямоугольных итальянских окон. Боковые фасады основного объема разделены перерубом на два равных прясла с двумя оконными осями в каждом. Сблокированные между собой входы на этажи расположены на восточном фасаде. Судя по остаткам стен сеней, в их западной половине были устроены остекленные веранды. Декоративное убранство фасадов дома сохранилось лишь частично. Выпуски бревен на углах и перерубах прикрыты филенчатыми лопатками. Венчающий карниз с гладким фризом сохранил фрагменты узкого резного подзора по краю выносной плиты. На ряде окон второго этажа уцелели наличники с сандриками, ажурные навершия которых, а также фигурные боковины и фартуки выполнены в технике пропильной резьбы.

Дом для медперсонала (?) - одноэтажная изба-пятистенка с несколько наивным резным фасадным декором. Прямоугольный в плане объем, обращенный к больничному двору торцовым южным фасадом, крыт на два ската. С обеих сторон к нему примыкают поздние дощатые сени. На главный фасад обращены четыре прямоугольных окна, заключенные в наличники, наивный рисунок которых напоминает крестьянские полотенца: в верхней части они имеют вид драпировок с кистями, по сторонам которых

в три яруса спускается бахрома, частично прикрывающая планки боковин с несложным узором из отверстий, выполненных коловоротом. Венчаются наличники профилированными полочками с ажурными коронами. Карниз здания слабо профилирован. Во фронтоне главного фасада, обшитом тесом (горизонтально в верхней части и вертикально в нижней), помещено прямоугольное чердачное окошко в простейшем рамочном наличнике.

Пчельник - миниатюрная бревенчатая постройка с двускатной тесовой кровлей. На одном из торцов расположен невысокий входной проем, на другом - маленькое прямоугольное окошко в простейшем рамочном наличнике.

Лит.: Белоруков, 2000, с. 2Н.

шолохово

д. Шолохово Котельниковской сел. адм.

УСАДЬБА ШОЛОХОВО. 2-я пол 19 нач. 20 в.

Пример небольшой помещичьей усадьбы пореформенного времени, сохранившей дом в традициях позднего классицизма и парк с прудами. Сельцо Шолохово, входившее по старому административному делению в состав Галичского уезда, известно с 1786 г., когда оно принадлежало капитанше Ульяне Васильевне Готовцевой. В дальнейшем усадьба, по-видимому, была заброшена, а в сер. 19 в. (не позднее 1866 г.) восстановлена новым владельцем Николаем Ивановичем Каратыгиным. В 1874 г.. после его смерти, имение унаследовал сын хозяина Всеволод Николаевич Каратыгин - уездный предводитель дворянства, трижды избиравшийся на эту должность в 1893-1901 гг. Судя по возрастному составу деревьев, именно при нем сложился основной массив существующего парка, посаженного в 1880-х -1890-х гг. Подсадки отдельных деревьев производились и позднее, в нач. 20 в. Главный дом - единственная сохранившаяся постройка усадьбы - построен, по-видимому, в посл, трети 19 в. Всеволод Николаевич скончался в 1907 г.. а усадьбу приобрела Мария Васильевна Трушина, ставшая, по-видимому. ее последней владелицей. С 1930-х гг. в Шолохове располагалась больница, просуществовавшая до 1985 г., а затем несколько лет - дом престарелых. В это время на территории усадьбы было сооружено несколько деревянных зданий, а усадебный дом искажен несколькими пристройками.

Дом для медперсонала. Фото 2004 г

Усадьба расположена в урочище, на ровном. слегка понижающемся к востоку рельефе, в 2-3 км от ближайшей деревни. Перед восточным фасадом жилого дома простирается открытое пространство, очевидно, прежде занятое партером. Перед западным фасадом разбит парк. С южной стороны сохранилось три обвалованных пруда, со-

единенных протоками. С северной стороны, видимо, находился плодовый сад. К настоящему времени усадьба заброшена. Дом. окруженный зарослями бурьяна, находится в аварийном состоянии: крыша и перекрытия провалились; в стенах имеется несколько больших проломов; внутренняя планировка утрачена. Парк сильно искажен молодой растительностью.

Усадьба Шолохово. Генплан:

I. Жилой дом. 2. Парковый павильон. 3. Места построек советского времени. 4. Пруды. 5. Место беседки. 6. Межевые и дренажные канавы. 7. Место яблоневого сада.

Кирпичный, оштукатуренный жилой дом -очень небольшое по размерам, одноэтажное с мезонином здание, практически лишенное декоративной отделки фасадов. Его композиция восходит к типологии усадебного или городского жилища, сложившегося в эпоху позднего классицизма. Прямоугольная в плане постройка вытянута по оси север - юг. Продольные фасады с шестью проемами акцентированы в центре трехоконным мезонином с кирпичными торцовыми и деревянными боковыми стенами. В центре переднего восточного фасада находится парадный вход, перед которым существовало деревянное крыльцо или ве-

Жилой дом. Фото 2004 г.

ранда. Стены завершены простейшим карнизом, состоящим из нескольких полочек. Окна прямоугольные.

Парк. имеющий свободную планировку с элементами регулярности, занимает прямоугольный участок, ограниченным по периметру двухрядовыми посадками березы и ели. В аллеях и однорядовых посадках, образующих прямоугольные боскеты, высажены липы, лиственницы сибирские, березы и пихты. Перед домом растут две большие туи. Аллеи подбиты кустами спиреи нескольких видов, желтой акацией и сиренью. Береговая линия среднего пруда образует небольшой мыс, на котором, видимо. стояла беседка.

Лит.: Йенсен, Кондратьева, Ойнас, Сорокин, 2005, с. 490-494.

ГАКО. Ф. 77. On. 4. Д. 2; Ф. 121. On. 1. Д. 838; Ф. 130. On. 9. Д. 2383; Ф. 138. On. 5. Д. 2936; On. 4. Д. 515, 520, 521, 529; Ф. 142. On. 1. Т.4. Д. 3506, 3507, 3550. Ф. Р. 864. On. 1. Д. 1791. Л. 30.